魔幻少年的潘多拉_10000字
文章摘要：高三作文10000字:怎么写好魔幻少年的潘多拉10000字作文？——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。以下是韩不期写的《魔幻少年的潘多拉》范文；
- 作者：韩不期
- 班级：高中高三
- 字数：10000字作文
- 体裁：
- 段落：分57段叙写
- 更新：2021年01月03日 19时10分
——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感
看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。
于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。
翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。
厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。
说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。
哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。
当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。
于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。
翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。
厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。
说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。
哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。
当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。
于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。
翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。
厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。
说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。
哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。
当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。
于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。
翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。
厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。
说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。
哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。
当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。
于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。
翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。
厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。
说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。
哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。
当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。
于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。
翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。
厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。
说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。
哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。
当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。
于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。
翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。
厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。
说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。
哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。
当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用