微红十月——献给心里的《十月围城》_10000字
文章摘要：高三作文10000字:怎么写好微红十月——献给心里的《十月围城》10000字作文？若是将世界历史的流驶，用不同的色彩，都填在了画板上，那一定会迷乱人眼。而中国的历史，我总觉得，大约不过两种基调——黄与红。古代为黄，近代为红。黄是刺眼而睥睨众生的黄。红，却是渐变的红，从不见天日的灰中，慢慢蜿蜒而出的红，还带着沉郁的红。以下是赵柔媛写的《微红十月——献给心里的《十月围城》》范文；
- 作者：赵柔媛
- 班级：高中高三
- 字数：10000字作文
- 体裁：
- 段落：分71段叙写
- 更新：2024年10月19日 11时30分
若是将世界历史的流驶，用不同的色彩，都填在了画板上，那一定会迷乱人眼。而中国的历史，我总觉得，大约不过两种基调——黄与红。古代为黄，近代为红。黄是刺眼而睥睨众生的黄；红，却是渐变的红，从不见天日的灰中，慢慢蜿蜒而出的红，还带着沉郁的红。
《十月围城》便把这样的红的开始的那一段，还依稀不可见的那一段，从历史深处，拉到了面前。中华民族的1906年，应该是灰色的，水深火热中，新一代的中国青年们仰着头诘问着苍茫大地：“中国也会有那么一天吗？！那一天，何时会来？！”却无法掩饰眼中深深的迷惘，厚厚的镜片后面，皆藏着堆满睿智和担忧的眼。可是，他，杨衡云依旧会拍着学生肩膀说：“你们会看到的，可惜啊……我是看不见了……”只不过，冷箭出，血色在胸口绽开，但愿在这灰色中，能衍生出一点点点点的微红。
而陈可辛又或是历史要向我们所诉吐的故事，就从这一点中，蔓延开来。故事中没有主角，却都无一例外的，在我的心中凝刻成一种最壮烈的姿态。我总很是记得，昏暗的报馆之内，李玉堂敲着拐杖，“笃笃”声穿透心里的微凉，他凄恻却坚定的声音在画面中激荡：“我只是个商人，我儿子将来也只会是个商人！”无论之后的他多么无所畏惧，或许那一刻，他是畏缩的，他惧怕，这种惧怕来自于一种父亲的勇敢。
因为他明白，在这个世道里，只有命运，没有人生。
所以他愿意倾其所有，来换取儿子哪怕是微薄的人生，只要活下去，就好。所以当他看到儿子奋力的抛发讲义，振臂高呼，脸上不再有往日的恭顺维诺，取而代之的是一种坚毅的光芒时。他张皇，他错愕，整个心像是如雪片纷纷咋咋落下的演讲稿，彻底的乱了。他拨开拥挤的人潮，不顾一切的冲上去，想把儿子从高高的台上揪下来，就像将他揪离这个噬人的可怕世间一般，彻彻底底的，远离。可是素来温顺的儿子，却奋力的甩开他的手，他不再低眉顺眼，而直视着老父的慌乱失措眼睛，仿佛他成了他的敌人，高呼着：“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”李玉堂真的怕了，这哪里是他的儿子？他的儿子去哪儿了？不，不，他要将那个儿子找回来，将他唯一的血脉找回来。于是他拼了全身的力气去抓扯那个好似疯了的身躯，那座身躯爆发出他从未想象过的能量，猛然将他又一次甩开了，怀表磕在阴冷的地面上，像理想撞到现实，瞬间支离破碎，他沉沉的梦，亦戛然而止。他瞪大眼睛，怔怔的看着眼前这个热血欲喷薄而出的青年，他知道，这分明就是他的儿子，却又不再是了，他好像从未认识过自己的儿子，而从这刻，他似乎又开始认识了……于是他又变的无畏起来，尽管那时，他或许还不明白那天他究竟明白了什么，但当他踏着淡红的血色逐步前行，并试图探求什么才是“革命”时，当他感受着怀中的骨肉正在慢慢僵硬冰冷时，他一定明白了。我想，十七岁的重光，在最后的一片天旋地转中，也懂了吧，他那么坦然的笑着，像一个超然洒脱的老者。
“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”
“我现在才明白，原来我活了十七年，就是为了这一天……”
当画面转下，就只剩下这几句话涤荡着心灵。心如刀绞的疼痛过后，听见骨节咯咯作响，他从来，都不止是个孩子。
可是，在这部电影里，还有这样一群人，他们至死，也不曾明白什么叫做“革命”他们不过是一介乡野莽夫，在这个动荡的大时代中轻如草芥，与世浮沉。他们只不过想有一处地方安身立命，只想如《木兰情》中所唱的：“饮一口家乡的井水……”于是他们为此，抛头颅洒热血，无怨亦无悔。他们不知道怎么在这座繁花似锦的大都市中延展开生命，更无法预见生命会在何时骤然紧缩。可他们依然那么执着，执着成了偏执，偏执的让人心碎。当架台轰然倾塌，那个叫臭豆腐的男人，却只想让这个世间知道，他有名字，他叫王复明；当曾经任性固执着要回家的那个女孩，用薄薄的躯体抵挡住门板，安静的等候死亡，她只想对先她而去的父亲，道一声歉意“父亲，女儿不孝……”瞬间，已是形消神灭。可我们会记住，十月微红中，这一抹巾帼的血色，如同她的名字：方红——方乃浩气汤汤，红为碧血悠悠。
在这样一群人里，有这样一个人物，在这部电影里，几乎饱满的从荧幕中呼之欲出。一件脏兮兮空荡荡的白褂子，一辆破旧的人力车，一步一步稳稳当当的步伐，隔着玻璃的憨实一笑……这些在镜头的焦点处堆叠出一副精实的骨架，骨架里装载着，一缕足以撼天动地的忠魂，而这一切，属于那个叫阿四的男人。在这部来不及儿女情长的电影里，他是唯一拥有爱情若是将世界历史的流驶，用不同的色彩，都填在了画板上，那一定会迷乱人眼。而中国的历史，我总觉得，大约不过两种基调——黄与红。古代为黄，近代为红。黄是刺眼而睥睨众生的黄；红，却是渐变的红，从不见天日的灰中，慢慢蜿蜒而出的红，还带着沉郁的红。《十月围城》便把这样的红的开始的那一段，还依稀不可见的那一段，从历史深处，拉到了面前。中华民族的1906年，应该是灰色的，水深火热中，新一代的中国青年们仰着头诘问着苍茫大地：“中国也会有那么一天吗？！那一天，何时会来？！”却无法掩饰眼中深深的迷惘，厚厚的镜片后面，皆藏着堆满睿智和担忧的眼。可是，他，杨衡云依旧会拍着学生肩膀说：“你们会看到的，可惜啊……我是看不见了……”只不过，冷箭出，血色在胸口绽开，但愿在这灰色中，能衍生出一点点点点的微红。
而陈可辛又或是历史要向我们所诉吐的故事，就从这一点中，蔓延开来。故事中没有主角，却都无一例外的，在我的心中凝刻成一种最壮烈的姿态。我总很是记得，昏暗的报馆之内，李玉堂敲着拐杖，“笃笃”声穿透心里的微凉，他凄恻却坚定的声音在画面中激荡：“我只是个商人，我儿子将来也只会是个商人！”无论之后的他多么无所畏惧，或许那一刻，他是畏缩的，他惧怕，这种惧怕来自于一种父亲的勇敢。
因为他明白，在这个世道里，只有命运，没有人生。
所以他愿意倾其所有，来换取儿子哪怕是微薄的人生，只要活下去，就好。所以当他看到儿子奋力的抛发讲义，振臂高呼，脸上不再有往日的恭顺维诺，取而代之的是一种坚毅的光芒时。他张皇，他错愕，整个心像是如雪片纷纷咋咋落下的演讲稿，彻底的乱了。他拨开拥挤的人潮，不顾一切的冲上去，想把儿子从高高的台上揪下来，就像将他揪离这个噬人的可怕世间一般，彻彻底底的，远离。可是素来温顺的儿子，却奋力的甩开他的手，他不再低眉顺眼，而直视着老父的慌乱失措眼睛，仿佛他成了他的敌人，高呼着：“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”李玉堂真的怕了，这哪里是他的儿子？他的儿子去哪儿了？不，不，他要将那个儿子找回来，将他唯一的血脉找回来。于是他拼了全身的力气去抓扯那个好似疯了的身躯，那座身躯爆发出他从未想象过的能量，猛然将他又一次甩开了，怀表磕在阴冷的地面上，像理想撞到现实，瞬间支离破碎，他沉沉的梦，亦戛然而止。他瞪大眼睛，怔怔的看着眼前这个热血欲喷薄而出的青年，他知道，这分明就是他的儿子，却又不再是了，他好像从未认识过自己的儿子，而从这刻，他似乎又开始认识了……于是他又变的无畏起来，尽管那时，他或许还不明白那天他究竟明白了什么，但当他踏着淡红的血色逐步前行，并试图探求什么才是“革命”时，当他感受着怀中的骨肉正在慢慢僵硬冰冷时，他一定明白了。我想，十七岁的重光，在最后的一片天旋地转中，也懂了吧，他那么坦然的笑着，像一个超然洒脱的老者。
“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”
“我现在才明白，原来我活了十七年，就是为了这一天……”
当画面转下，就只剩下这几句话涤荡着心灵。心如刀绞的疼痛过后，听见骨节咯咯作响，他从来，都不止是个孩子。
可是，在这部电影里，还有这样一群人，他们至死，也不曾明白什么叫做“革命”他们不过是一介乡野莽夫，在这个动荡的大时代中轻如草芥，与世浮沉。他们只不过想有一处地方安身立命，只想如《木兰情》中所唱的：“饮一口家乡的井水……”于是他们为此，抛头颅洒热血，无怨亦无悔。他们不知道怎么在这座繁花似锦的大都市中延展开生命，更无法预见生命会在何时骤然紧缩。可他们依然那么执着，执着成了偏执，偏执的让人心碎。当架台轰然倾塌，那个叫臭豆腐的男人，却只想让这个世间知道，他有名字，他叫王复明；当曾经任性固执着要回家的那个女孩，用薄薄的躯体抵挡住门板，安静的等候死亡，她只想对先她而去的父亲，道一声歉意“父亲，女儿不孝……”瞬间，已是形消神灭。可我们会记住，十月微红中，这一抹巾帼的血色，如同她的名字：方红——方乃浩气汤汤，红为碧血悠悠。
在这样一群人里，有这样一个人物，在这部电影里，几乎饱满的从荧幕中呼之欲出。一件脏兮兮空荡荡的白褂子，一辆破旧的人力车，一步一步稳稳当当的步伐，隔着玻璃的憨实一笑……这些在镜头的焦点处堆叠出一副精实的骨架，骨架里装载着，一缕足以撼天动地的忠魂，而这一切，属于那个叫阿四的男人。在这部来不及儿女情长的电影里，他是唯一拥有爱情若是将世界历史的流驶，用不同的色彩，都填在了画板上，那一定会迷乱人眼。而中国的历史，我总觉得，大约不过两种基调——黄与红。古代为黄，近代为红。黄是刺眼而睥睨众生的黄；红，却是渐变的红，从不见天日的灰中，慢慢蜿蜒而出的红，还带着沉郁的红。《十月围城》便把这样的红的开始的那一段，还依稀不可见的那一段，从历史深处，拉到了面前。中华民族的1906年，应该是灰色的，水深火热中，新一代的中国青年们仰着头诘问着苍茫大地：“中国也会有那么一天吗？！那一天，何时会来？！”却无法掩饰眼中深深的迷惘，厚厚的镜片后面，皆藏着堆满睿智和担忧的眼。可是，他，杨衡云依旧会拍着学生肩膀说：“你们会看到的，可惜啊……我是看不见了……”只不过，冷箭出，血色在胸口绽开，但愿在这灰色中，能衍生出一点点点点的微红。
而陈可辛又或是历史要向我们所诉吐的故事，就从这一点中，蔓延开来。故事中没有主角，却都无一例外的，在我的心中凝刻成一种最壮烈的姿态。我总很是记得，昏暗的报馆之内，李玉堂敲着拐杖，“笃笃”声穿透心里的微凉，他凄恻却坚定的声音在画面中激荡：“我只是个商人，我儿子将来也只会是个商人！”无论之后的他多么无所畏惧，或许那一刻，他是畏缩的，他惧怕，这种惧怕来自于一种父亲的勇敢。
因为他明白，在这个世道里，只有命运，没有人生。
所以他愿意倾其所有，来换取儿子哪怕是微薄的人生，只要活下去，就好。所以当他看到儿子奋力的抛发讲义，振臂高呼，脸上不再有往日的恭顺维诺，取而代之的是一种坚毅的光芒时。他张皇，他错愕，整个心像是如雪片纷纷咋咋落下的演讲稿，彻底的乱了。他拨开拥挤的人潮，不顾一切的冲上去，想把儿子从高高的台上揪下来，就像将他揪离这个噬人的可怕世间一般，彻彻底底的，远离。可是素来温顺的儿子，却奋力的甩开他的手，他不再低眉顺眼，而直视着老父的慌乱失措眼睛，仿佛他成了他的敌人，高呼着：“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”李玉堂真的怕了，这哪里是他的儿子？他的儿子去哪儿了？不，不，他要将那个儿子找回来，将他唯一的血脉找回来。于是他拼了全身的力气去抓扯那个好似疯了的身躯，那座身躯爆发出他从未想象过的能量，猛然将他又一次甩开了，怀表磕在阴冷的地面上，像理想撞到现实，瞬间支离破碎，他沉沉的梦，亦戛然而止。他瞪大眼睛，怔怔的看着眼前这个热血欲喷薄而出的青年，他知道，这分明就是他的儿子，却又不再是了，他好像从未认识过自己的儿子，而从这刻，他似乎又开始认识了……于是他又变的无畏起来，尽管那时，他或许还不明白那天他究竟明白了什么，但当他踏着淡红的血色逐步前行，并试图探求什么才是“革命”时，当他感受着怀中的骨肉正在慢慢僵硬冰冷时，他一定明白了。我想，十七岁的重光，在最后的一片天旋地转中，也懂了吧，他那么坦然的笑着，像一个超然洒脱的老者。
“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”
“我现在才明白，原来我活了十七年，就是为了这一天……”
当画面转下，就只剩下这几句话涤荡着心灵。心如刀绞的疼痛过后，听见骨节咯咯作响，他从来，都不止是个孩子。
可是，在这部电影里，还有这样一群人，他们至死，也不曾明白什么叫做“革命”他们不过是一介乡野莽夫，在这个动荡的大时代中轻如草芥，与世浮沉。他们只不过想有一处地方安身立命，只想如《木兰情》中所唱的：“饮一口家乡的井水……”于是他们为此，抛头颅洒热血，无怨亦无悔。他们不知道怎么在这座繁花似锦的大都市中延展开生命，更无法预见生命会在何时骤然紧缩。可他们依然那么执着，执着成了偏执，偏执的让人心碎。当架台轰然倾塌，那个叫臭豆腐的男人，却只想让这个世间知道，他有名字，他叫王复明；当曾经任性固执着要回家的那个女孩，用薄薄的躯体抵挡住门板，安静的等候死亡，她只想对先她而去的父亲，道一声歉意“父亲，女儿不孝……”瞬间，已是形消神灭。可我们会记住，十月微红中，这一抹巾帼的血色，如同她的名字：方红——方乃浩气汤汤，红为碧血悠悠。
在这样一群人里，有这样一个人物，在这部电影里，几乎饱满的从荧幕中呼之欲出。一件脏兮兮空荡荡的白褂子，一辆破旧的人力车，一步一步稳稳当当的步伐，隔着玻璃的憨实一笑……这些在镜头的焦点处堆叠出一副精实的骨架，骨架里装载着，一缕足以撼天动地的忠魂，而这一切，属于那个叫阿四的男人。在这部来不及儿女情长的电影里，他是唯一拥有爱情若是将世界历史的流驶，用不同的色彩，都填在了画板上，那一定会迷乱人眼。而中国的历史，我总觉得，大约不过两种基调——黄与红。古代为黄，近代为红。黄是刺眼而睥睨众生的黄；红，却是渐变的红，从不见天日的灰中，慢慢蜿蜒而出的红，还带着沉郁的红。《十月围城》便把这样的红的开始的那一段，还依稀不可见的那一段，从历史深处，拉到了面前。中华民族的1906年，应该是灰色的，水深火热中，新一代的中国青年们仰着头诘问着苍茫大地：“中国也会有那么一天吗？！那一天，何时会来？！”却无法掩饰眼中深深的迷惘，厚厚的镜片后面，皆藏着堆满睿智和担忧的眼。可是，他，杨衡云依旧会拍着学生肩膀说：“你们会看到的，可惜啊……我是看不见了……”只不过，冷箭出，血色在胸口绽开，但愿在这灰色中，能衍生出一点点点点的微红。
而陈可辛又或是历史要向我们所诉吐的故事，就从这一点中，蔓延开来。故事中没有主角，却都无一例外的，在我的心中凝刻成一种最壮烈的姿态。我总很是记得，昏暗的报馆之内，李玉堂敲着拐杖，“笃笃”声穿透心里的微凉，他凄恻却坚定的声音在画面中激荡：“我只是个商人，我儿子将来也只会是个商人！”无论之后的他多么无所畏惧，或许那一刻，他是畏缩的，他惧怕，这种惧怕来自于一种父亲的勇敢。
因为他明白，在这个世道里，只有命运，没有人生。
所以他愿意倾其所有，来换取儿子哪怕是微薄的人生，只要活下去，就好。所以当他看到儿子奋力的抛发讲义，振臂高呼，脸上不再有往日的恭顺维诺，取而代之的是一种坚毅的光芒时。他张皇，他错愕，整个心像是如雪片纷纷咋咋落下的演讲稿，彻底的乱了。他拨开拥挤的人潮，不顾一切的冲上去，想把儿子从高高的台上揪下来，就像将他揪离这个噬人的可怕世间一般，彻彻底底的，远离。可是素来温顺的儿子，却奋力的甩开他的手，他不再低眉顺眼，而直视着老父的慌乱失措眼睛，仿佛他成了他的敌人，高呼着：“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”李玉堂真的怕了，这哪里是他的儿子？他的儿子去哪儿了？不，不，他要将那个儿子找回来，将他唯一的血脉找回来。于是他拼了全身的力气去抓扯那个好似疯了的身躯，那座身躯爆发出他从未想象过的能量，猛然将他又一次甩开了，怀表磕在阴冷的地面上，像理想撞到现实，瞬间支离破碎，他沉沉的梦，亦戛然而止。他瞪大眼睛，怔怔的看着眼前这个热血欲喷薄而出的青年，他知道，这分明就是他的儿子，却又不再是了，他好像从未认识过自己的儿子，而从这刻，他似乎又开始认识了……于是他又变的无畏起来，尽管那时，他或许还不明白那天他究竟明白了什么，但当他踏着淡红的血色逐步前行，并试图探求什么才是“革命”时，当他感受着怀中的骨肉正在慢慢僵硬冰冷时，他一定明白了。我想，十七岁的重光，在最后的一片天旋地转中，也懂了吧，他那么坦然的笑着，像一个超然洒脱的老者。
“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”
“我现在才明白，原来我活了十七年，就是为了这一天……”
当画面转下，就只剩下这几句话涤荡着心灵。心如刀绞的疼痛过后，听见骨节咯咯作响，他从来，都不止是个孩子。
可是，在这部电影里，还有这样一群人，他们至死，也不曾明白什么叫做“革命”他们不过是一介乡野莽夫，在这个动荡的大时代中轻如草芥，与世浮沉。他们只不过想有一处地方安身立命，只想如《木兰情》中所唱的：“饮一口家乡的井水……”于是他们为此，抛头颅洒热血，无怨亦无悔。他们不知道怎么在这座繁花似锦的大都市中延展开生命，更无法预见生命会在何时骤然紧缩。可他们依然那么执着，执着成了偏执，偏执的让人心碎。当架台轰然倾塌，那个叫臭豆腐的男人，却只想让这个世间知道，他有名字，他叫王复明；当曾经任性固执着要回家的那个女孩，用薄薄的躯体抵挡住门板，安静的等候死亡，她只想对先她而去的父亲，道一声歉意“父亲，女儿不孝……”瞬间，已是形消神灭。可我们会记住，十月微红中，这一抹巾帼的血色，如同她的名字：方红——方乃浩气汤汤，红为碧血悠悠。
在这样一群人里，有这样一个人物，在这部电影里，几乎饱满的从荧幕中呼之欲出。一件脏兮兮空荡荡的白褂子，一辆破旧的人力车，一步一步稳稳当当的步伐，隔着玻璃的憨实一笑……这些在镜头的焦点处堆叠出一副精实的骨架，骨架里装载着，一缕足以撼天动地的忠魂，而这一切，属于那个叫阿四的男人。在这部来不及儿女情长的电影里，他是唯一拥有爱情若是将世界历史的流驶，用不同的色彩，都填在了画板上，那一定会迷乱人眼。而中国的历史，我总觉得，大约不过两种基调——黄与红。古代为黄，近代为红。黄是刺眼而睥睨众生的黄；红，却是渐变的红，从不见天日的灰中，慢慢蜿蜒而出的红，还带着沉郁的红。《十月围城》便把这样的红的开始的那一段，还依稀不可见的那一段，从历史深处，拉到了面前。中华民族的1906年，应该是灰色的，水深火热中，新一代的中国青年们仰着头诘问着苍茫大地：“中国也会有那么一天吗？！那一天，何时会来？！”却无法掩饰眼中深深的迷惘，厚厚的镜片后面，皆藏着堆满睿智和担忧的眼。可是，他，杨衡云依旧会拍着学生肩膀说：“你们会看到的，可惜啊……我是看不见了……”只不过，冷箭出，血色在胸口绽开，但愿在这灰色中，能衍生出一点点点点的微红。
而陈可辛又或是历史要向我们所诉吐的故事，就从这一点中，蔓延开来。故事中没有主角，却都无一例外的，在我的心中凝刻成一种最壮烈的姿态。我总很是记得，昏暗的报馆之内，李玉堂敲着拐杖，“笃笃”声穿透心里的微凉，他凄恻却坚定的声音在画面中激荡：“我只是个商人，我儿子将来也只会是个商人！”无论之后的他多么无所畏惧，或许那一刻，他是畏缩的，他惧怕，这种惧怕来自于一种父亲的勇敢。
因为他明白，在这个世道里，只有命运，没有人生。
所以他愿意倾其所有，来换取儿子哪怕是微薄的人生，只要活下去，就好。所以当他看到儿子奋力的抛发讲义，振臂高呼，脸上不再有往日的恭顺维诺，取而代之的是一种坚毅的光芒时。他张皇，他错愕，整个心像是如雪片纷纷咋咋落下的演讲稿，彻底的乱了。他拨开拥挤的人潮，不顾一切的冲上去，想把儿子从高高的台上揪下来，就像将他揪离这个噬人的可怕世间一般，彻彻底底的，远离。可是素来温顺的儿子，却奋力的甩开他的手，他不再低眉顺眼，而直视着老父的慌乱失措眼睛，仿佛他成了他的敌人，高呼着：“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”李玉堂真的怕了，这哪里是他的儿子？他的儿子去哪儿了？不，不，他要将那个儿子找回来，将他唯一的血脉找回来。于是他拼了全身的力气去抓扯那个好似疯了的身躯，那座身躯爆发出他从未想象过的能量，猛然将他又一次甩开了，怀表磕在阴冷的地面上，像理想撞到现实，瞬间支离破碎，他沉沉的梦，亦戛然而止。他瞪大眼睛，怔怔的看着眼前这个热血欲喷薄而出的青年，他知道，这分明就是他的儿子，却又不再是了，他好像从未认识过自己的儿子，而从这刻，他似乎又开始认识了……于是他又变的无畏起来，尽管那时，他或许还不明白那天他究竟明白了什么，但当他踏着淡红的血色逐步前行，并试图探求什么才是“革命”时，当他感受着怀中的骨肉正在慢慢僵硬冰冷时，他一定明白了。我想，十七岁的重光，在最后的一片天旋地转中，也懂了吧，他那么坦然的笑着，像一个超然洒脱的老者。
“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”
“我现在才明白，原来我活了十七年，就是为了这一天……”
当画面转下，就只剩下这几句话涤荡着心灵。心如刀绞的疼痛过后，听见骨节咯咯作响，他从来，都不止是个孩子。
可是，在这部电影里，还有这样一群人，他们至死，也不曾明白什么叫做“革命”他们不过是一介乡野莽夫，在这个动荡的大时代中轻如草芥，与世浮沉。他们只不过想有一处地方安身立命，只想如《木兰情》中所唱的：“饮一口家乡的井水……”于是他们为此，抛头颅洒热血，无怨亦无悔。他们不知道怎么在这座繁花似锦的大都市中延展开生命，更无法预见生命会在何时骤然紧缩。可他们依然那么执着，执着成了偏执，偏执的让人心碎。当架台轰然倾塌，那个叫臭豆腐的男人，却只想让这个世间知道，他有名字，他叫王复明；当曾经任性固执着要回家的那个女孩，用薄薄的躯体抵挡住门板，安静的等候死亡，她只想对先她而去的父亲，道一声歉意“父亲，女儿不孝……”瞬间，已是形消神灭。可我们会记住，十月微红中，这一抹巾帼的血色，如同她的名字：方红——方乃浩气汤汤，红为碧血悠悠。
在这样一群人里，有这样一个人物，在这部电影里，几乎饱满的从荧幕中呼之欲出。一件脏兮兮空荡荡的白褂子，一辆破旧的人力车，一步一步稳稳当当的步伐，隔着玻璃的憨实一笑……这些在镜头的焦点处堆叠出一副精实的骨架，骨架里装载着，一缕足以撼天动地的忠魂，而这一切，属于那个叫阿四的男人。在这部来不及儿女情长的电影里，他是唯一拥有爱情若是将世界历史的流驶，用不同的色彩，都填在了画板上，那一定会迷乱人眼。而中国的历史，我总觉得，大约不过两种基调——黄与红。古代为黄，近代为红。黄是刺眼而睥睨众生的黄；红，却是渐变的红，从不见天日的灰中，慢慢蜿蜒而出的红，还带着沉郁的红。《十月围城》便把这样的红的开始的那一段，还依稀不可见的那一段，从历史深处，拉到了面前。中华民族的1906年，应该是灰色的，水深火热中，新一代的中国青年们仰着头诘问着苍茫大地：“中国也会有那么一天吗？！那一天，何时会来？！”却无法掩饰眼中深深的迷惘，厚厚的镜片后面，皆藏着堆满睿智和担忧的眼。可是，他，杨衡云依旧会拍着学生肩膀说：“你们会看到的，可惜啊……我是看不见了……”只不过，冷箭出，血色在胸口绽开，但愿在这灰色中，能衍生出一点点点点的微红。
而陈可辛又或是历史要向我们所诉吐的故事，就从这一点中，蔓延开来。故事中没有主角，却都无一例外的，在我的心中凝刻成一种最壮烈的姿态。我总很是记得，昏暗的报馆之内，李玉堂敲着拐杖，“笃笃”声穿透心里的微凉，他凄恻却坚定的声音在画面中激荡：“我只是个商人，我儿子将来也只会是个商人！”无论之后的他多么无所畏惧，或许那一刻，他是畏缩的，他惧怕，这种惧怕来自于一种父亲的勇敢。
因为他明白，在这个世道里，只有命运，没有人生。
所以他愿意倾其所有，来换取儿子哪怕是微薄的人生，只要活下去，就好。所以当他看到儿子奋力的抛发讲义，振臂高呼，脸上不再有往日的恭顺维诺，取而代之的是一种坚毅的光芒时。他张皇，他错愕，整个心像是如雪片纷纷咋咋落下的演讲稿，彻底的乱了。他拨开拥挤的人潮，不顾一切的冲上去，想把儿子从高高的台上揪下来，就像将他揪离这个噬人的可怕世间一般，彻彻底底的，远离。可是素来温顺的儿子，却奋力的甩开他的手，他不再低眉顺眼，而直视着老父的慌乱失措眼睛，仿佛他成了他的敌人，高呼着：“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”李玉堂真的怕了，这哪里是他的儿子？他的儿子去哪儿了？不，不，他要将那个儿子找回来，将他唯一的血脉找回来。于是他拼了全身的力气去抓扯那个好似疯了的身躯，那座身躯爆发出他从未想象过的能量，猛然将他又一次甩开了，怀表磕在阴冷的地面上，像理想撞到现实，瞬间支离破碎，他沉沉的梦，亦戛然而止。他瞪大眼睛，怔怔的看着眼前这个热血欲喷薄而出的青年，他知道，这分明就是他的儿子，却又不再是了，他好像从未认识过自己的儿子，而从这刻，他似乎又开始认识了……于是他又变的无畏起来，尽管那时，他或许还不明白那天他究竟明白了什么，但当他踏着淡红的血色逐步前行，并试图探求什么才是“革命”时，当他感受着怀中的骨肉正在慢慢僵硬冰冷时，他一定明白了。我想，十七岁的重光，在最后的一片天旋地转中，也懂了吧，他那么坦然的笑着，像一个超然洒脱的老者。
“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”
“我现在才明白，原来我活了十七年，就是为了这一天……”
当画面转下，就只剩下这几句话涤荡着心灵。心如刀绞的疼痛过后，听见骨节咯咯作响，他从来，都不止是个孩子。
可是，在这部电影里，还有这样一群人，他们至死，也不曾明白什么叫做“革命”他们不过是一介乡野莽夫，在这个动荡的大时代中轻如草芥，与世浮沉。他们只不过想有一处地方安身立命，只想如《木兰情》中所唱的：“饮一口家乡的井水……”于是他们为此，抛头颅洒热血，无怨亦无悔。他们不知道怎么在这座繁花似锦的大都市中延展开生命，更无法预见生命会在何时骤然紧缩。可他们依然那么执着，执着成了偏执，偏执的让人心碎。当架台轰然倾塌，那个叫臭豆腐的男人，却只想让这个世间知道，他有名字，他叫王复明；当曾经任性固执着要回家的那个女孩，用薄薄的躯体抵挡住门板，安静的等候死亡，她只想对先她而去的父亲，道一声歉意“父亲，女儿不孝……”瞬间，已是形消神灭。可我们会记住，十月微红中，这一抹巾帼的血色，如同她的名字：方红——方乃浩气汤汤，红为碧血悠悠。
在这样一群人里，有这样一个人物，在这部电影里，几乎饱满的从荧幕中呼之欲出。一件脏兮兮空荡荡的白褂子，一辆破旧的人力车，一步一步稳稳当当的步伐，隔着玻璃的憨实一笑……这些在镜头的焦点处堆叠出一副精实的骨架，骨架里装载着，一缕足以撼天动地的忠魂，而这一切，属于那个叫阿四的男人。在这部来不及儿女情长的电影里，他是唯一拥有爱情若是将世界历史的流驶，用不同的色彩，都填在了画板上，那一定会迷乱人眼。而中国的历史，我总觉得，大约不过两种基调——黄与红。古代为黄，近代为红。黄是刺眼而睥睨众生的黄；红，却是渐变的红，从不见天日的灰中，慢慢蜿蜒而出的红，还带着沉郁的红。《十月围城》便把这样的红的开始的那一段，还依稀不可见的那一段，从历史深处，拉到了面前。中华民族的1906年，应该是灰色的，水深火热中，新一代的中国青年们仰着头诘问着苍茫大地：“中国也会有那么一天吗？！那一天，何时会来？！”却无法掩饰眼中深深的迷惘，厚厚的镜片后面，皆藏着堆满睿智和担忧的眼。可是，他，杨衡云依旧会拍着学生肩膀说：“你们会看到的，可惜啊……我是看不见了……”只不过，冷箭出，血色在胸口绽开，但愿在这灰色中，能衍生出一点点点点的微红。
而陈可辛又或是历史要向我们所诉吐的故事，就从这一点中，蔓延开来。故事中没有主角，却都无一例外的，在我的心中凝刻成一种最壮烈的姿态。我总很是记得，昏暗的报馆之内，李玉堂敲着拐杖，“笃笃”声穿透心里的微凉，他凄恻却坚定的声音在画面中激荡：“我只是个商人，我儿子将来也只会是个商人！”无论之后的他多么无所畏惧，或许那一刻，他是畏缩的，他惧怕，这种惧怕来自于一种父亲的勇敢。
因为他明白，在这个世道里，只有命运，没有人生。
所以他愿意倾其所有，来换取儿子哪怕是微薄的人生，只要活下去，就好。所以当他看到儿子奋力的抛发讲义，振臂高呼，脸上不再有往日的恭顺维诺，取而代之的是一种坚毅的光芒时。他张皇，他错愕，整个心像是如雪片纷纷咋咋落下的演讲稿，彻底的乱了。他拨开拥挤的人潮，不顾一切的冲上去，想把儿子从高高的台上揪下来，就像将他揪离这个噬人的可怕世间一般，彻彻底底的，远离。可是素来温顺的儿子，却奋力的甩开他的手，他不再低眉顺眼，而直视着老父的慌乱失措眼睛，仿佛他成了他的敌人，高呼着：“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”李玉堂真的怕了，这哪里是他的儿子？他的儿子去哪儿了？不，不，他要将那个儿子找回来，将他唯一的血脉找回来。于是他拼了全身的力气去抓扯那个好似疯了的身躯，那座身躯爆发出他从未想象过的能量，猛然将他又一次甩开了，怀表磕在阴冷的地面上，像理想撞到现实，瞬间支离破碎，他沉沉的梦，亦戛然而止。他瞪大眼睛，怔怔的看着眼前这个热血欲喷薄而出的青年，他知道，这分明就是他的儿子，却又不再是了，他好像从未认识过自己的儿子，而从这刻，他似乎又开始认识了……于是他又变的无畏起来，尽管那时，他或许还不明白那天他究竟明白了什么，但当他踏着淡红的血色逐步前行，并试图探求什么才是“革命”时，当他感受着怀中的骨肉正在慢慢僵硬冰冷时，他一定明白了。我想，十七岁的重光，在最后的一片天旋地转中，也懂了吧，他那么坦然的笑着，像一个超然洒脱的老者。
“我不做亡国奴！我不做亡国奴！”
“我现在才明白，原来我活了十七年，就是为了这一天……”
当画面转下，就只剩下这几句话涤荡着心灵。心如刀绞的疼痛过后，听见骨节咯咯作响，他从来，都不止是个孩子。
可是，在这部电影里，还有这样一群人，他们至死，也不曾明白什么叫做“革命”他们不过是一介乡野莽夫，在这个动荡的大时代中轻如草芥，与世浮沉。他们只不过想有一处地方安身立命，只想如《木兰情》中所唱的：“饮一口家乡的井水……”于是他们为此，抛头颅洒热血，无怨亦无悔。他们不知道怎么在这座繁花似锦的大都市中延展开生命，更无法预见生命会在何时骤然紧缩。可他们依然那么执着，执着成了偏执，偏执的让人心碎。当架台轰然倾塌，那个叫臭豆腐的男人，却只想让这个世间知道，他有名字，他叫王复明；当曾经任性固执着要回家的那个女孩，用薄薄的躯体抵挡住门板，安静的等候死亡，她只想对先她而去的父亲，道一声歉意“父亲，女儿不孝……”瞬间，已是形消神灭。可我们会记住，十月微红中，这一抹巾帼的血色，如同她的名字：方红——方乃浩气汤汤，红为碧血悠悠。
在这样一群人里，有这样一个人物，在这部电影里，几乎饱满的从荧幕中呼之欲出。一件脏兮兮空荡荡的白褂子，一辆破旧的人力车，一步一步稳稳当当的步伐，隔着玻璃的憨实一笑……这些在镜头的焦点处堆叠出一副精实的骨架，骨架里装载着，一缕足以撼天动地的忠魂，而这一切，属于那个叫阿四的男人。在这部来不及儿女情长的电影里，他是唯一拥有爱情