逆流的绵愁_10000字
文章摘要：高三作文10000字:怎么写好逆流的绵愁10000字作文？四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。以下是罗旋写的《逆流的绵愁》范文；
- 作者：罗旋
- 班级：高中高三
- 字数：10000字作文
- 体裁：
- 段落：分127段叙写
- 更新：2023年11月24日 00时09分
四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已