让阳刚成为一种新概念_10000字
文章摘要：高三作文10000字:怎么写好让阳刚成为一种新概念10000字作文？从陈真到叶问，从李小龙到甄子丹，屏幕上层出不穷的硬汉形象，充分说明了人们对阳刚的欣赏和认同。然而阳刚却并没有像韩流、日流一样刮到每个角落，甚至在校园的作文领域反而鼓动起了一阵名叫“阴柔”的风，高调地宣传着名声在外的“新概念”。以下是郑挚潇写的《让阳刚成为一种新概念》范文；
- 作者：郑挚潇
- 班级：高中高三
- 字数：10000字作文
- 体裁：
- 段落：分71段叙写
- 更新：2021年03月08日 05时56分
从陈真到叶问，从李小龙到甄子丹，屏幕上层出不穷的硬汉形象，充分说明了人们对阳刚的欣赏和认同。然而阳刚却并没有像韩流、日流一样刮到每个角落，甚至在校园的作文领域反而鼓动起了一阵名叫“阴柔”的风，高调地宣传着名声在外的“新概念”。
也许是因为韩寒一战成名，“新概念”作文也跟着风生水起。然而一届又一届的“新概念”里似乎也只有一个韩寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是顶着“新概念”的头衔，呻吟着他们“无法超越”的痛苦与荒凉。小说占了半壁江山的书里，无非就是一群仍然是孩子的作者，写着不属于他们年龄的爱情或友情的故事。题目里总要有点“摩天轮”、“苦咖啡”才能显示作者对流行的非凡把握；意向里带不出点“寂寞”、“寒冷”就表现不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夹杂着一些小忧伤，时不时谈谈奢侈品，尝尝威士忌，再点根520香烟。似乎文章里要是没点什么阳春白雪，落红残月，就好象炒菜没放盐一样没滋味。抒情要是写不出一丝半缕的惆怅抑郁，就凑不上好文章的边。故事不够纠结不成篇，没有生离死别就不能叫动人心弦。
都说艺术来源于生活，那这种现象是否意味着我们生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在无声地宣布奢华、享乐的‘毒’已经成功地植入了我们的骨髓？！
翻开最近的中学生读物，真的不乏“新概念”类似物，“风花雪月”的故事的确叫好又叫座。我并不是说能讲出洛阳纸贵的故事不是好本领，更无意否定“新概念”的价值。只是在想，如果只有“你侬我侬”的故事，要怎样才能关注到真正的生活？高于生活的小资主人公们只能让读故事的我们做羡慕着的旁观者，感伤着、颓废着，同时也困惑着。被夺走的是我们自信和意志！如果我们的笔尖下只能流淌出关于爱情的柔软文字，这一代的我们，要怎样才撑得起中国文学的明天？下一代的孩子们是否要在更恶劣的阴郁氛围下，从此沉沦？
仔细想想，其实这种“概念”的出现、发展、壮大真的不是空穴来风，“阳刚作文”的衰退也非一朝一夕而成。
正值懵懂青春的少年们内心都有着和少年维特一样的烦恼。于是，各路作家纷纷抓住了这机遇的尾巴，出版商也把利益的杠杆重重地偏向了“青春文学”。于是，一本本带着“概念”的书砸向了五花八门的书店。一个个像饶雪漫、郭敬明一样的畅销着的“传道者”被书迷追随着，经历“百花齐放”般的热议后，在“百家争鸣”中获得更多的关注。就像一个游客在北京待久了，说话怎么也得带点京味。读多了“概念文”，笔头上的阳刚气自然就弱了下来。 就这样，集腋成裘的“新概念”在小作者笔下发扬光大，“新概念”也在一批批获奖者的“讴歌”下走向了顶峰。
也许黑格尔说得对：“存在即合理”，这种饱含着“新概念”的文章是时代的产物，他们也定然不会过早的地退出舞台。可青春的我们为什么一定要惺惺作态地强说愁滋味？难道世界到处都刮着悲伤的“龙卷风”？如果看到那些经历地震、经历生离死别的人，生命里依然保持着乐观的本性。那么活在蓝天下我们，又要以什么态度去对待痛苦？小小的快乐，未必没有故作的呻吟有意义。我仍然想在这夹缝中艰难地呼吁新鲜血液的注入。仍然想问：何时能让阳刚也成为一种新概念？！
文字的生命力就体现在它对生活的实际意义。岳飞的一首《满江红》，唱出一个爱国将领澎湃的激情，激励一代代人忠于祖国；李白的一句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，给人源源不尽的勇气和力量；欧•亨利的小说，幽默中透露着辛辣的嘲讽，给人留下深深的思索……。有生命力的文字绝不会是罩着青春外衣的多愁善感的低吟。因为他们只是基于一种趣味的“游戏写作”，丝毫不能干预生活，给以正面能量，甚至只能像慢性毒药，一点点地把阳刚侵蚀。相反的，如果当我们笔尖硬起来，能刻下些值得珍藏的、有骨气、立得住的阳刚作文时，那又是怎样一番滋味？
时代在变化，思想也在马不停蹄地更新，文字没有绝对的对与错、是与非。但任何时代都有比较，有人在感受哪一个更好。此时的中国，用不到像鲁迅先生一样用笔杆子做枪炮，读给国人洗脑。但我们真的需要一种“有时代、有朝气、有个性”的真正青春的文字去记录属于这个时代，属于90后真实的感悟。急切地渴求着年轻的一代来改变现状，给社会打一剂强心针。
“青春饭”总有吃不下去的一天，就像“新概念”总有被取代的一天一样。但愿“阳刚”成为新概念的一天早一点，再早从陈真到叶问，从李小龙到甄子丹，屏幕上层出不穷的硬汉形象，充分说明了人们对阳刚的欣赏和认同。然而阳刚却并没有像韩流、日流一样刮到每个角落，甚至在校园的作文领域反而鼓动起了一阵名叫“阴柔”的风，高调地宣传着名声在外的“新概念”。也许是因为韩寒一战成名，“新概念”作文也跟着风生水起。然而一届又一届的“新概念”里似乎也只有一个韩寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是顶着“新概念”的头衔，呻吟着他们“无法超越”的痛苦与荒凉。小说占了半壁江山的书里，无非就是一群仍然是孩子的作者，写着不属于他们年龄的爱情或友情的故事。题目里总要有点“摩天轮”、“苦咖啡”才能显示作者对流行的非凡把握；意向里带不出点“寂寞”、“寒冷”就表现不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夹杂着一些小忧伤，时不时谈谈奢侈品，尝尝威士忌，再点根520香烟。似乎文章里要是没点什么阳春白雪，落红残月，就好象炒菜没放盐一样没滋味。抒情要是写不出一丝半缕的惆怅抑郁，就凑不上好文章的边。故事不够纠结不成篇，没有生离死别就不能叫动人心弦。
都说艺术来源于生活，那这种现象是否意味着我们生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在无声地宣布奢华、享乐的‘毒’已经成功地植入了我们的骨髓？！
翻开最近的中学生读物，真的不乏“新概念”类似物，“风花雪月”的故事的确叫好又叫座。我并不是说能讲出洛阳纸贵的故事不是好本领，更无意否定“新概念”的价值。只是在想，如果只有“你侬我侬”的故事，要怎样才能关注到真正的生活？高于生活的小资主人公们只能让读故事的我们做羡慕着的旁观者，感伤着、颓废着，同时也困惑着。被夺走的是我们自信和意志！如果我们的笔尖下只能流淌出关于爱情的柔软文字，这一代的我们，要怎样才撑得起中国文学的明天？下一代的孩子们是否要在更恶劣的阴郁氛围下，从此沉沦？
仔细想想，其实这种“概念”的出现、发展、壮大真的不是空穴来风，“阳刚作文”的衰退也非一朝一夕而成。
正值懵懂青春的少年们内心都有着和少年维特一样的烦恼。于是，各路作家纷纷抓住了这机遇的尾巴，出版商也把利益的杠杆重重地偏向了“青春文学”。于是，一本本带着“概念”的书砸向了五花八门的书店。一个个像饶雪漫、郭敬明一样的畅销着的“传道者”被书迷追随着，经历“百花齐放”般的热议后，在“百家争鸣”中获得更多的关注。就像一个游客在北京待久了，说话怎么也得带点京味。读多了“概念文”，笔头上的阳刚气自然就弱了下来。 就这样，集腋成裘的“新概念”在小作者笔下发扬光大，“新概念”也在一批批获奖者的“讴歌”下走向了顶峰。
也许黑格尔说得对：“存在即合理”，这种饱含着“新概念”的文章是时代的产物，他们也定然不会过早的地退出舞台。可青春的我们为什么一定要惺惺作态地强说愁滋味？难道世界到处都刮着悲伤的“龙卷风”？如果看到那些经历地震、经历生离死别的人，生命里依然保持着乐观的本性。那么活在蓝天下我们，又要以什么态度去对待痛苦？小小的快乐，未必没有故作的呻吟有意义。我仍然想在这夹缝中艰难地呼吁新鲜血液的注入。仍然想问：何时能让阳刚也成为一种新概念？！
文字的生命力就体现在它对生活的实际意义。岳飞的一首《满江红》，唱出一个爱国将领澎湃的激情，激励一代代人忠于祖国；李白的一句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，给人源源不尽的勇气和力量；欧•亨利的小说，幽默中透露着辛辣的嘲讽，给人留下深深的思索……。有生命力的文字绝不会是罩着青春外衣的多愁善感的低吟。因为他们只是基于一种趣味的“游戏写作”，丝毫不能干预生活，给以正面能量，甚至只能像慢性毒药，一点点地把阳刚侵蚀。相反的，如果当我们笔尖硬起来，能刻下些值得珍藏的、有骨气、立得住的阳刚作文时，那又是怎样一番滋味？
时代在变化，思想也在马不停蹄地更新，文字没有绝对的对与错、是与非。但任何时代都有比较，有人在感受哪一个更好。此时的中国，用不到像鲁迅先生一样用笔杆子做枪炮，读给国人洗脑。但我们真的需要一种“有时代、有朝气、有个性”的真正青春的文字去记录属于这个时代，属于90后真实的感悟。急切地渴求着年轻的一代来改变现状，给社会打一剂强心针。
“青春饭”总有吃不下去的一天，就像“新概念”总有被取代的一天一样。但愿“阳刚”成为新概念的一天早一点，再早从陈真到叶问，从李小龙到甄子丹，屏幕上层出不穷的硬汉形象，充分说明了人们对阳刚的欣赏和认同。然而阳刚却并没有像韩流、日流一样刮到每个角落，甚至在校园的作文领域反而鼓动起了一阵名叫“阴柔”的风，高调地宣传着名声在外的“新概念”。也许是因为韩寒一战成名，“新概念”作文也跟着风生水起。然而一届又一届的“新概念”里似乎也只有一个韩寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是顶着“新概念”的头衔，呻吟着他们“无法超越”的痛苦与荒凉。小说占了半壁江山的书里，无非就是一群仍然是孩子的作者，写着不属于他们年龄的爱情或友情的故事。题目里总要有点“摩天轮”、“苦咖啡”才能显示作者对流行的非凡把握；意向里带不出点“寂寞”、“寒冷”就表现不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夹杂着一些小忧伤，时不时谈谈奢侈品，尝尝威士忌，再点根520香烟。似乎文章里要是没点什么阳春白雪，落红残月，就好象炒菜没放盐一样没滋味。抒情要是写不出一丝半缕的惆怅抑郁，就凑不上好文章的边。故事不够纠结不成篇，没有生离死别就不能叫动人心弦。
都说艺术来源于生活，那这种现象是否意味着我们生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在无声地宣布奢华、享乐的‘毒’已经成功地植入了我们的骨髓？！
翻开最近的中学生读物，真的不乏“新概念”类似物，“风花雪月”的故事的确叫好又叫座。我并不是说能讲出洛阳纸贵的故事不是好本领，更无意否定“新概念”的价值。只是在想，如果只有“你侬我侬”的故事，要怎样才能关注到真正的生活？高于生活的小资主人公们只能让读故事的我们做羡慕着的旁观者，感伤着、颓废着，同时也困惑着。被夺走的是我们自信和意志！如果我们的笔尖下只能流淌出关于爱情的柔软文字，这一代的我们，要怎样才撑得起中国文学的明天？下一代的孩子们是否要在更恶劣的阴郁氛围下，从此沉沦？
仔细想想，其实这种“概念”的出现、发展、壮大真的不是空穴来风，“阳刚作文”的衰退也非一朝一夕而成。
正值懵懂青春的少年们内心都有着和少年维特一样的烦恼。于是，各路作家纷纷抓住了这机遇的尾巴，出版商也把利益的杠杆重重地偏向了“青春文学”。于是，一本本带着“概念”的书砸向了五花八门的书店。一个个像饶雪漫、郭敬明一样的畅销着的“传道者”被书迷追随着，经历“百花齐放”般的热议后，在“百家争鸣”中获得更多的关注。就像一个游客在北京待久了，说话怎么也得带点京味。读多了“概念文”，笔头上的阳刚气自然就弱了下来。 就这样，集腋成裘的“新概念”在小作者笔下发扬光大，“新概念”也在一批批获奖者的“讴歌”下走向了顶峰。
也许黑格尔说得对：“存在即合理”，这种饱含着“新概念”的文章是时代的产物，他们也定然不会过早的地退出舞台。可青春的我们为什么一定要惺惺作态地强说愁滋味？难道世界到处都刮着悲伤的“龙卷风”？如果看到那些经历地震、经历生离死别的人，生命里依然保持着乐观的本性。那么活在蓝天下我们，又要以什么态度去对待痛苦？小小的快乐，未必没有故作的呻吟有意义。我仍然想在这夹缝中艰难地呼吁新鲜血液的注入。仍然想问：何时能让阳刚也成为一种新概念？！
文字的生命力就体现在它对生活的实际意义。岳飞的一首《满江红》，唱出一个爱国将领澎湃的激情，激励一代代人忠于祖国；李白的一句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，给人源源不尽的勇气和力量；欧•亨利的小说，幽默中透露着辛辣的嘲讽，给人留下深深的思索……。有生命力的文字绝不会是罩着青春外衣的多愁善感的低吟。因为他们只是基于一种趣味的“游戏写作”，丝毫不能干预生活，给以正面能量，甚至只能像慢性毒药，一点点地把阳刚侵蚀。相反的，如果当我们笔尖硬起来，能刻下些值得珍藏的、有骨气、立得住的阳刚作文时，那又是怎样一番滋味？
时代在变化，思想也在马不停蹄地更新，文字没有绝对的对与错、是与非。但任何时代都有比较，有人在感受哪一个更好。此时的中国，用不到像鲁迅先生一样用笔杆子做枪炮，读给国人洗脑。但我们真的需要一种“有时代、有朝气、有个性”的真正青春的文字去记录属于这个时代，属于90后真实的感悟。急切地渴求着年轻的一代来改变现状，给社会打一剂强心针。
“青春饭”总有吃不下去的一天，就像“新概念”总有被取代的一天一样。但愿“阳刚”成为新概念的一天早一点，再早从陈真到叶问，从李小龙到甄子丹，屏幕上层出不穷的硬汉形象，充分说明了人们对阳刚的欣赏和认同。然而阳刚却并没有像韩流、日流一样刮到每个角落，甚至在校园的作文领域反而鼓动起了一阵名叫“阴柔”的风，高调地宣传着名声在外的“新概念”。也许是因为韩寒一战成名，“新概念”作文也跟着风生水起。然而一届又一届的“新概念”里似乎也只有一个韩寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是顶着“新概念”的头衔，呻吟着他们“无法超越”的痛苦与荒凉。小说占了半壁江山的书里，无非就是一群仍然是孩子的作者，写着不属于他们年龄的爱情或友情的故事。题目里总要有点“摩天轮”、“苦咖啡”才能显示作者对流行的非凡把握；意向里带不出点“寂寞”、“寒冷”就表现不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夹杂着一些小忧伤，时不时谈谈奢侈品，尝尝威士忌，再点根520香烟。似乎文章里要是没点什么阳春白雪，落红残月，就好象炒菜没放盐一样没滋味。抒情要是写不出一丝半缕的惆怅抑郁，就凑不上好文章的边。故事不够纠结不成篇，没有生离死别就不能叫动人心弦。
都说艺术来源于生活，那这种现象是否意味着我们生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在无声地宣布奢华、享乐的‘毒’已经成功地植入了我们的骨髓？！
翻开最近的中学生读物，真的不乏“新概念”类似物，“风花雪月”的故事的确叫好又叫座。我并不是说能讲出洛阳纸贵的故事不是好本领，更无意否定“新概念”的价值。只是在想，如果只有“你侬我侬”的故事，要怎样才能关注到真正的生活？高于生活的小资主人公们只能让读故事的我们做羡慕着的旁观者，感伤着、颓废着，同时也困惑着。被夺走的是我们自信和意志！如果我们的笔尖下只能流淌出关于爱情的柔软文字，这一代的我们，要怎样才撑得起中国文学的明天？下一代的孩子们是否要在更恶劣的阴郁氛围下，从此沉沦？
仔细想想，其实这种“概念”的出现、发展、壮大真的不是空穴来风，“阳刚作文”的衰退也非一朝一夕而成。
正值懵懂青春的少年们内心都有着和少年维特一样的烦恼。于是，各路作家纷纷抓住了这机遇的尾巴，出版商也把利益的杠杆重重地偏向了“青春文学”。于是，一本本带着“概念”的书砸向了五花八门的书店。一个个像饶雪漫、郭敬明一样的畅销着的“传道者”被书迷追随着，经历“百花齐放”般的热议后，在“百家争鸣”中获得更多的关注。就像一个游客在北京待久了，说话怎么也得带点京味。读多了“概念文”，笔头上的阳刚气自然就弱了下来。 就这样，集腋成裘的“新概念”在小作者笔下发扬光大，“新概念”也在一批批获奖者的“讴歌”下走向了顶峰。
也许黑格尔说得对：“存在即合理”，这种饱含着“新概念”的文章是时代的产物，他们也定然不会过早的地退出舞台。可青春的我们为什么一定要惺惺作态地强说愁滋味？难道世界到处都刮着悲伤的“龙卷风”？如果看到那些经历地震、经历生离死别的人，生命里依然保持着乐观的本性。那么活在蓝天下我们，又要以什么态度去对待痛苦？小小的快乐，未必没有故作的呻吟有意义。我仍然想在这夹缝中艰难地呼吁新鲜血液的注入。仍然想问：何时能让阳刚也成为一种新概念？！
文字的生命力就体现在它对生活的实际意义。岳飞的一首《满江红》，唱出一个爱国将领澎湃的激情，激励一代代人忠于祖国；李白的一句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，给人源源不尽的勇气和力量；欧•亨利的小说，幽默中透露着辛辣的嘲讽，给人留下深深的思索……。有生命力的文字绝不会是罩着青春外衣的多愁善感的低吟。因为他们只是基于一种趣味的“游戏写作”，丝毫不能干预生活，给以正面能量，甚至只能像慢性毒药，一点点地把阳刚侵蚀。相反的，如果当我们笔尖硬起来，能刻下些值得珍藏的、有骨气、立得住的阳刚作文时，那又是怎样一番滋味？
时代在变化，思想也在马不停蹄地更新，文字没有绝对的对与错、是与非。但任何时代都有比较，有人在感受哪一个更好。此时的中国，用不到像鲁迅先生一样用笔杆子做枪炮，读给国人洗脑。但我们真的需要一种“有时代、有朝气、有个性”的真正青春的文字去记录属于这个时代，属于90后真实的感悟。急切地渴求着年轻的一代来改变现状，给社会打一剂强心针。
“青春饭”总有吃不下去的一天，就像“新概念”总有被取代的一天一样。但愿“阳刚”成为新概念的一天早一点，再早从陈真到叶问，从李小龙到甄子丹，屏幕上层出不穷的硬汉形象，充分说明了人们对阳刚的欣赏和认同。然而阳刚却并没有像韩流、日流一样刮到每个角落，甚至在校园的作文领域反而鼓动起了一阵名叫“阴柔”的风，高调地宣传着名声在外的“新概念”。也许是因为韩寒一战成名，“新概念”作文也跟着风生水起。然而一届又一届的“新概念”里似乎也只有一个韩寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是顶着“新概念”的头衔，呻吟着他们“无法超越”的痛苦与荒凉。小说占了半壁江山的书里，无非就是一群仍然是孩子的作者，写着不属于他们年龄的爱情或友情的故事。题目里总要有点“摩天轮”、“苦咖啡”才能显示作者对流行的非凡把握；意向里带不出点“寂寞”、“寒冷”就表现不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夹杂着一些小忧伤，时不时谈谈奢侈品，尝尝威士忌，再点根520香烟。似乎文章里要是没点什么阳春白雪，落红残月，就好象炒菜没放盐一样没滋味。抒情要是写不出一丝半缕的惆怅抑郁，就凑不上好文章的边。故事不够纠结不成篇，没有生离死别就不能叫动人心弦。
都说艺术来源于生活，那这种现象是否意味着我们生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在无声地宣布奢华、享乐的‘毒’已经成功地植入了我们的骨髓？！
翻开最近的中学生读物，真的不乏“新概念”类似物，“风花雪月”的故事的确叫好又叫座。我并不是说能讲出洛阳纸贵的故事不是好本领，更无意否定“新概念”的价值。只是在想，如果只有“你侬我侬”的故事，要怎样才能关注到真正的生活？高于生活的小资主人公们只能让读故事的我们做羡慕着的旁观者，感伤着、颓废着，同时也困惑着。被夺走的是我们自信和意志！如果我们的笔尖下只能流淌出关于爱情的柔软文字，这一代的我们，要怎样才撑得起中国文学的明天？下一代的孩子们是否要在更恶劣的阴郁氛围下，从此沉沦？
仔细想想，其实这种“概念”的出现、发展、壮大真的不是空穴来风，“阳刚作文”的衰退也非一朝一夕而成。
正值懵懂青春的少年们内心都有着和少年维特一样的烦恼。于是，各路作家纷纷抓住了这机遇的尾巴，出版商也把利益的杠杆重重地偏向了“青春文学”。于是，一本本带着“概念”的书砸向了五花八门的书店。一个个像饶雪漫、郭敬明一样的畅销着的“传道者”被书迷追随着，经历“百花齐放”般的热议后，在“百家争鸣”中获得更多的关注。就像一个游客在北京待久了，说话怎么也得带点京味。读多了“概念文”，笔头上的阳刚气自然就弱了下来。 就这样，集腋成裘的“新概念”在小作者笔下发扬光大，“新概念”也在一批批获奖者的“讴歌”下走向了顶峰。
也许黑格尔说得对：“存在即合理”，这种饱含着“新概念”的文章是时代的产物，他们也定然不会过早的地退出舞台。可青春的我们为什么一定要惺惺作态地强说愁滋味？难道世界到处都刮着悲伤的“龙卷风”？如果看到那些经历地震、经历生离死别的人，生命里依然保持着乐观的本性。那么活在蓝天下我们，又要以什么态度去对待痛苦？小小的快乐，未必没有故作的呻吟有意义。我仍然想在这夹缝中艰难地呼吁新鲜血液的注入。仍然想问：何时能让阳刚也成为一种新概念？！
文字的生命力就体现在它对生活的实际意义。岳飞的一首《满江红》，唱出一个爱国将领澎湃的激情，激励一代代人忠于祖国；李白的一句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，给人源源不尽的勇气和力量；欧•亨利的小说，幽默中透露着辛辣的嘲讽，给人留下深深的思索……。有生命力的文字绝不会是罩着青春外衣的多愁善感的低吟。因为他们只是基于一种趣味的“游戏写作”，丝毫不能干预生活，给以正面能量，甚至只能像慢性毒药，一点点地把阳刚侵蚀。相反的，如果当我们笔尖硬起来，能刻下些值得珍藏的、有骨气、立得住的阳刚作文时，那又是怎样一番滋味？
时代在变化，思想也在马不停蹄地更新，文字没有绝对的对与错、是与非。但任何时代都有比较，有人在感受哪一个更好。此时的中国，用不到像鲁迅先生一样用笔杆子做枪炮，读给国人洗脑。但我们真的需要一种“有时代、有朝气、有个性”的真正青春的文字去记录属于这个时代，属于90后真实的感悟。急切地渴求着年轻的一代来改变现状，给社会打一剂强心针。
“青春饭”总有吃不下去的一天，就像“新概念”总有被取代的一天一样。但愿“阳刚”成为新概念的一天早一点，再早从陈真到叶问，从李小龙到甄子丹，屏幕上层出不穷的硬汉形象，充分说明了人们对阳刚的欣赏和认同。然而阳刚却并没有像韩流、日流一样刮到每个角落，甚至在校园的作文领域反而鼓动起了一阵名叫“阴柔”的风，高调地宣传着名声在外的“新概念”。也许是因为韩寒一战成名，“新概念”作文也跟着风生水起。然而一届又一届的“新概念”里似乎也只有一个韩寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是顶着“新概念”的头衔，呻吟着他们“无法超越”的痛苦与荒凉。小说占了半壁江山的书里，无非就是一群仍然是孩子的作者，写着不属于他们年龄的爱情或友情的故事。题目里总要有点“摩天轮”、“苦咖啡”才能显示作者对流行的非凡把握；意向里带不出点“寂寞”、“寒冷”就表现不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夹杂着一些小忧伤，时不时谈谈奢侈品，尝尝威士忌，再点根520香烟。似乎文章里要是没点什么阳春白雪，落红残月，就好象炒菜没放盐一样没滋味。抒情要是写不出一丝半缕的惆怅抑郁，就凑不上好文章的边。故事不够纠结不成篇，没有生离死别就不能叫动人心弦。
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也许黑格尔说得对：“存在即合理”，这种饱含着“新概念”的文章是时代的产物，他们也定然不会过早的地退出舞台。可青春的我们为什么一定要惺惺作态地强说愁滋味？难道世界到处都刮着悲伤的“龙卷风”？如果看到那些经历地震、经历生离死别的人，生命里依然保持着乐观的本性。那么活在蓝天下我们，又要以什么态度去对待痛苦？小小的快乐，未必没有故作的呻吟有意义。我仍然想在这夹缝中艰难地呼吁新鲜血液的注入。仍然想问：何时能让阳刚也成为一种新概念？！
文字的生命力就体现在它对生活的实际意义。岳飞的一首《满江红》，唱出一个爱国将领澎湃的激情，激励一代代人忠于祖国；李白的一句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，给人源源不尽的勇气和力量；欧•亨利的小说，幽默中透露着辛辣的嘲讽，给人留下深深的思索……。有生命力的文字绝不会是罩着青春外衣的多愁善感的低吟。因为他们只是基于一种趣味的“游戏写作”，丝毫不能干预生活，给以正面能量，甚至只能像慢性毒药，一点点地把阳刚侵蚀。相反的，如果当我们笔尖硬起来，能刻下些值得珍藏的、有骨气、立得住的阳刚作文时，那又是怎样一番滋味？
时代在变化，思想也在马不停蹄地更新，文字没有绝对的对与错、是与非。但任何时代都有比较，有人在感受哪一个更好。此时的中国，用不到像鲁迅先生一样用笔杆子做枪炮，读给国人洗脑。但我们真的需要一种“有时代、有朝气、有个性”的真正青春的文字去记录属于这个时代，属于90后真实的感悟。急切地渴求着年轻的一代来改变现状，给社会打一剂强心针。
“青春饭”总有吃不下去的一天，就像“新概念”总有被取代的一天一样。但愿“阳刚”成为新概念的一天早一点，再早从陈真到叶问，从李小龙到甄子丹，屏幕上层出不穷的硬汉形象，充分说明了人们对阳刚的欣赏和认同。然而阳刚却并没有像韩流、日流一样刮到每个角落，甚至在校园的作文领域反而鼓动起了一阵名叫“阴柔”的风，高调地宣传着名声在外的“新概念”。也许是因为韩寒一战成名，“新概念”作文也跟着风生水起。然而一届又一届的“新概念”里似乎也只有一个韩寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是顶着“新概念”的头衔，呻吟着他们“无法超越”的痛苦与荒凉。小说占了半壁江山的书里，无非就是一群仍然是孩子的作者，写着不属于他们年龄的爱情或友情的故事。题目里总要有点“摩天轮”、“苦咖啡”才能显示作者对流行的非凡把握；意向里带不出点“寂寞”、“寒冷”就表现不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夹杂着一些小忧伤，时不时谈谈奢侈品，尝尝威士忌，再点根520香烟。似乎文章里要是没点什么阳春白雪，落红残月，就好象炒菜没放盐一样没滋味。抒情要是写不出一丝半缕的惆怅抑郁，就凑不上好文章的边。故事不够纠结不成篇，没有生离死别就不能叫动人心弦。
都说艺术来源于生活，那这种现象是否意味着我们生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在无声地宣布奢华、享乐的‘毒’已经成功地植入了我们的骨髓？！
翻开最近的中学生读物，真的不乏“新概念”类似物，“风花雪月”的故事的确叫好又叫座。我并不是说能讲出洛阳纸贵的故事不是好本领，更无意否定“新概念”的价值。只是在想，如果只有“你侬我侬”的故事，要怎样才能关注到真正的生活？高于生活的小资主人公们只能让读故事的我们做羡慕着的旁观者，感伤着、颓废着，同时也困惑着。被夺走的是我们自信和意志！如果我们的笔尖下只能流淌出关于爱情的柔软文字，这一代的我们，要怎样才撑得起中国文学的明天？下一代的孩子们是否要在更恶劣的阴郁氛围下，从此沉沦？
仔细想想，其实这种“概念”的出现、发展、壮大真的不是空穴来风，“阳刚作文”的衰退也非一朝一夕而成。
正值懵懂青春的少年们内心都有着和少年维特一样的烦恼。于是，各路作家纷纷抓住了这机遇的尾巴，出版商也把利益的杠杆重重地偏向了“青春文学”。于是，一本本带着“概念”的书砸向了五花八门的书店。一个个像饶雪漫、郭敬明一样的畅销着的“传道者”被书迷追随着，经历“百花齐放”般的热议后，在“百家争鸣”中获得更多的关注。就像一个游客在北京待久了，说话怎么也得带点京味。读多了“概念文”，笔头上的阳刚气自然就弱了下来。 就这样，集腋成裘的“新概念”在小作者笔下发扬光大，“新概念”也在一批批获奖者的“讴歌”下走向了顶峰。
也许黑格尔说得对：“存在即合理”，这种饱含着“新概念”的文章是时代的产物，他们也定然不会过早的地退出舞台。可青春的我们为什么一定要惺惺作态地强说愁滋味？难道世界到处都刮着悲伤的“龙卷风”？如果看到那些经历地震、经历生离死别的人，生命里依然保持着乐观的本性。那么活在蓝天下我们，又要以什么态度去对待痛苦？小小的快乐，未必没有故作的呻吟有意义。我仍然想在这夹缝中艰难地呼吁新鲜血液的注入。仍然想问：何时能让阳刚也成为一种新概念？！
文字的生命力就体现在它对生活的实际意义。岳飞的一首《满江红》，唱出一个爱国将领澎湃的激情，激励一代代人忠于祖国；李白的一句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，给人源源不尽的勇气和力量；欧•亨利的小说，幽默中透露着辛辣的嘲讽，给人留下深深的思索……。有生命力的文字绝不会是罩着青春外衣的多愁善感的低吟。因为他们只是基于一种趣味的“游戏写作”，丝毫不能干预生活，给以正面能量，甚至只能像慢性毒药，一点点地把阳刚侵蚀。相反的，如果当我们笔尖硬起来，能刻下些值得珍藏的、有骨气、立得住的阳刚作文时，那又是怎样一番滋味？
时代在变化，思想也在马不停蹄地更新，文字没有绝对的对与错、是与非。但任何时代都有比较，有人在感受哪一个更好。此时的中国，用不到像鲁迅先生一样用笔杆子做枪炮，读给国人洗脑。但我们真的需要一种“有时代、有朝气、有个性”的真正青春的文字去记录属于这个时代，属于90后真实的感悟。急切地渴求着年轻的一代来改变现状，给社会打一剂强心针。
“青春饭”总有吃不下去的一天，就像“新概念”总有被取代的一天一样。但愿“阳刚”成为新概念的一天早一点，再早