通俗音乐极端媚俗性批判_10000字
文章摘要：音乐作文10000字:怎么写好通俗音乐极端媚俗性批判10000字作文？武汉大学07级经济与管理学院学生 周石何谓通俗音乐，查阅资料，基本认同的解释是这样的：“通俗音乐”泛指一种结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并容易被广大群众所受喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。以下是任晓燕写的《通俗音乐极端媚俗性批判》范文；
- 作者：任晓燕
- 班级：高中高三
- 字数：10000字作文
- 体裁：
- 段落：分85段叙写
- 更新：2021年06月06日 16时02分
武汉大学07级经济与管理学院学生 周石
何谓通俗音乐，查阅资料，基本认同的解释是这样的：“通俗音乐”泛指一种结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并容易被广大群众所受喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲，植根于大众生活的丰厚土壤之中，有别于严肃音乐、古典音乐和传统的民间音乐．通俗歌曲旋律优美，节奏轻松活泼，歌词贴近生活，歌曲风格丰富多样，多数歌曲以张扬个性、突显时代特征为主，歌曲演唱时感情重于声音技巧，所以能比较容易地唤起青少年学生的情感共鸣。
同时我查阅江柏安老师所著《大学音乐》，找到了这样的说法：从文字上和音乐性质上可以理解通俗歌曲与流行歌曲是属于同一类别的，但从实际的音乐作品中也不难发现，有的通俗歌曲具有很高的艺术性，如中国歌曲《烛光里的妈妈》，不管是从思想内容的深度还是音乐语音、音乐结构以及唱法上的应用，都体现出艺术歌曲的某些特征。
是的，从理论角度来说，通俗音乐只是一种音乐体裁，本身并不带有任何感情色彩，好的通俗歌曲也并非没有。然而现在充斥在大众眼里耳里的通俗音乐却令人极为愤慨，通俗音乐的媚俗性在我们这个年代表现的无以复加。
音乐已死。
其实大家可以做一个很小的计算。每年各式新歌出来的有多少首？这些歌曲的平均寿命是多久？泛滥啊 泛滥啊，没有任何乐感的“歌手”们拿着自己所谓的“原创”来哄着无知的听众“粉丝”，无聊而没有任何内涵的歌词在同样无聊而没有任何鉴赏力的听众之间流行着，各种充满着低级趣味的“大胆”的歌词实在是不堪入耳。音乐，纯洁而高尚的音乐，在这种情况下被弄的污浊不堪。难怪真正的爱乐者奋力疾呼，难怪对于极端媚俗的通俗音乐的批评从来没有停止过，难怪那些所谓的流行也不过一阵风而已。
歌词的媚俗随处可见。随便在网上搜索点击，各式内容空洞、用词不雅的歌词跳了出来。这些包括前些年非常流行甚至上了春晚的《老鼠爱大米》，在网络上红于一时的《香水有毒》，以及刮起一阵刀郎风的《冲动的惩罚》等等。只要我们稍加分析，便会了解到这些歌词根本毫无内涵，甚至前后矛盾。如前段时间流行的《那一夜》：那一夜／你没有拒绝我／那一夜／我伤害了你／那一夜／你满脸泪水／那一夜／你为我喝醉。无法想象诸如此类的不堪入耳的歌词如何就能让某些人嘶喊地撕心裂肺、投入万分？如何就能让某些大学生“粉丝”为其支持的歌手大喊加油？如何就能让这样一种旋律毫无优美可言的歌曲响遍中国大地？对于每一个真正的爱乐者，看着这一切只能感到彻骨的悲哀。
记得高中时去某地考试，路上遇到一老一少在等车。小孩子用稚嫩的童音开始唱起了歌，不是《童年》，也不是《外婆的澎湖湾》，不过几岁的小男孩开始扭动身躯，唱起了“你是我的玫瑰你是我的花，你是我的爱人是我的牵挂；你是我的玫瑰你是我的•••”，他的奶奶在一旁笑着（我从心底不愿用任何与“满意”相类似的词语来形容），看着自己疼爱的小孙子欢快地唱着。五、六岁的孩子懂什么啊，他不懂。可是当你听到这样清脆的童音唱出这样低级的歌曲的时候，不会感到可悲吗？那个时候任谁也会对现在通俗乐曲感到愤怒，会为未来孩子可以唱的歌曲感到担忧啊。为什么小孩子连词都不知道还可以如此熟练地唱出这些歌？毫无疑问，获取这些歌曲太容易了。打开电视，多数娱乐台都在滚动播放。带孩子上街，无论何处的音响都在不停地播放着诸如此类的歌曲。
我们已经在噪音中生活的太久。
如果歌词已经不堪入耳，那么我们屈服了，去掉歌词总可以吧。于是开始试着去掉某些歌的歌词。如果去掉周杰伦的《龙拳》的歌词，或者《双节棍》的歌词（哼哼哈嘿哼哼哈嘿•••），我们也会无奈地发现根本毫无旋律可言。 相同的几个不谐和音反复地演唱，只为对应上歌词的字数。而让我们不解的是这些歌曲同样受到很大一部分人的喜爱，并且同样上了春晚。
冷静地分析造成这种局面的原因，我想主要有以下几点：
1． 媚俗性通俗音乐之所以泛滥成灾，是因为它有着肥沃的滋生土壤。要知道中国有多少人啊，多少年轻人啊，多少音乐鉴赏知识几乎为零的人啊。更令人痛心的是，这其间不乏知识水平较高的大学生们。试问中国的大学教育在音乐知识教授方面究竟做武汉大学07级经济与管理学院学生 周石何谓通俗音乐，查阅资料，基本认同的解释是这样的：“通俗音乐”泛指一种结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并容易被广大群众所受喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲，植根于大众生活的丰厚土壤之中，有别于严肃音乐、古典音乐和传统的民间音乐．通俗歌曲旋律优美，节奏轻松活泼，歌词贴近生活，歌曲风格丰富多样，多数歌曲以张扬个性、突显时代特征为主，歌曲演唱时感情重于声音技巧，所以能比较容易地唤起青少年学生的情感共鸣。
同时我查阅江柏安老师所著《大学音乐》，找到了这样的说法：从文字上和音乐性质上可以理解通俗歌曲与流行歌曲是属于同一类别的，但从实际的音乐作品中也不难发现，有的通俗歌曲具有很高的艺术性，如中国歌曲《烛光里的妈妈》，不管是从思想内容的深度还是音乐语音、音乐结构以及唱法上的应用，都体现出艺术歌曲的某些特征。
是的，从理论角度来说，通俗音乐只是一种音乐体裁，本身并不带有任何感情色彩，好的通俗歌曲也并非没有。然而现在充斥在大众眼里耳里的通俗音乐却令人极为愤慨，通俗音乐的媚俗性在我们这个年代表现的无以复加。
音乐已死。
其实大家可以做一个很小的计算。每年各式新歌出来的有多少首？这些歌曲的平均寿命是多久？泛滥啊 泛滥啊，没有任何乐感的“歌手”们拿着自己所谓的“原创”来哄着无知的听众“粉丝”，无聊而没有任何内涵的歌词在同样无聊而没有任何鉴赏力的听众之间流行着，各种充满着低级趣味的“大胆”的歌词实在是不堪入耳。音乐，纯洁而高尚的音乐，在这种情况下被弄的污浊不堪。难怪真正的爱乐者奋力疾呼，难怪对于极端媚俗的通俗音乐的批评从来没有停止过，难怪那些所谓的流行也不过一阵风而已。
歌词的媚俗随处可见。随便在网上搜索点击，各式内容空洞、用词不雅的歌词跳了出来。这些包括前些年非常流行甚至上了春晚的《老鼠爱大米》，在网络上红于一时的《香水有毒》，以及刮起一阵刀郎风的《冲动的惩罚》等等。只要我们稍加分析，便会了解到这些歌词根本毫无内涵，甚至前后矛盾。如前段时间流行的《那一夜》：那一夜／你没有拒绝我／那一夜／我伤害了你／那一夜／你满脸泪水／那一夜／你为我喝醉。无法想象诸如此类的不堪入耳的歌词如何就能让某些人嘶喊地撕心裂肺、投入万分？如何就能让某些大学生“粉丝”为其支持的歌手大喊加油？如何就能让这样一种旋律毫无优美可言的歌曲响遍中国大地？对于每一个真正的爱乐者，看着这一切只能感到彻骨的悲哀。
记得高中时去某地考试，路上遇到一老一少在等车。小孩子用稚嫩的童音开始唱起了歌，不是《童年》，也不是《外婆的澎湖湾》，不过几岁的小男孩开始扭动身躯，唱起了“你是我的玫瑰你是我的花，你是我的爱人是我的牵挂；你是我的玫瑰你是我的•••”，他的奶奶在一旁笑着（我从心底不愿用任何与“满意”相类似的词语来形容），看着自己疼爱的小孙子欢快地唱着。五、六岁的孩子懂什么啊，他不懂。可是当你听到这样清脆的童音唱出这样低级的歌曲的时候，不会感到可悲吗？那个时候任谁也会对现在通俗乐曲感到愤怒，会为未来孩子可以唱的歌曲感到担忧啊。为什么小孩子连词都不知道还可以如此熟练地唱出这些歌？毫无疑问，获取这些歌曲太容易了。打开电视，多数娱乐台都在滚动播放。带孩子上街，无论何处的音响都在不停地播放着诸如此类的歌曲。
我们已经在噪音中生活的太久。
如果歌词已经不堪入耳，那么我们屈服了，去掉歌词总可以吧。于是开始试着去掉某些歌的歌词。如果去掉周杰伦的《龙拳》的歌词，或者《双节棍》的歌词（哼哼哈嘿哼哼哈嘿•••），我们也会无奈地发现根本毫无旋律可言。 相同的几个不谐和音反复地演唱，只为对应上歌词的字数。而让我们不解的是这些歌曲同样受到很大一部分人的喜爱，并且同样上了春晚。
冷静地分析造成这种局面的原因，我想主要有以下几点：
1． 媚俗性通俗音乐之所以泛滥成灾，是因为它有着肥沃的滋生土壤。要知道中国有多少人啊，多少年轻人啊，多少音乐鉴赏知识几乎为零的人啊。更令人痛心的是，这其间不乏知识水平较高的大学生们。试问中国的大学教育在音乐知识教授方面究竟做武汉大学07级经济与管理学院学生 周石何谓通俗音乐，查阅资料，基本认同的解释是这样的：“通俗音乐”泛指一种结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并容易被广大群众所受喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲，植根于大众生活的丰厚土壤之中，有别于严肃音乐、古典音乐和传统的民间音乐．通俗歌曲旋律优美，节奏轻松活泼，歌词贴近生活，歌曲风格丰富多样，多数歌曲以张扬个性、突显时代特征为主，歌曲演唱时感情重于声音技巧，所以能比较容易地唤起青少年学生的情感共鸣。
同时我查阅江柏安老师所著《大学音乐》，找到了这样的说法：从文字上和音乐性质上可以理解通俗歌曲与流行歌曲是属于同一类别的，但从实际的音乐作品中也不难发现，有的通俗歌曲具有很高的艺术性，如中国歌曲《烛光里的妈妈》，不管是从思想内容的深度还是音乐语音、音乐结构以及唱法上的应用，都体现出艺术歌曲的某些特征。
是的，从理论角度来说，通俗音乐只是一种音乐体裁，本身并不带有任何感情色彩，好的通俗歌曲也并非没有。然而现在充斥在大众眼里耳里的通俗音乐却令人极为愤慨，通俗音乐的媚俗性在我们这个年代表现的无以复加。
音乐已死。
其实大家可以做一个很小的计算。每年各式新歌出来的有多少首？这些歌曲的平均寿命是多久？泛滥啊 泛滥啊，没有任何乐感的“歌手”们拿着自己所谓的“原创”来哄着无知的听众“粉丝”，无聊而没有任何内涵的歌词在同样无聊而没有任何鉴赏力的听众之间流行着，各种充满着低级趣味的“大胆”的歌词实在是不堪入耳。音乐，纯洁而高尚的音乐，在这种情况下被弄的污浊不堪。难怪真正的爱乐者奋力疾呼，难怪对于极端媚俗的通俗音乐的批评从来没有停止过，难怪那些所谓的流行也不过一阵风而已。
歌词的媚俗随处可见。随便在网上搜索点击，各式内容空洞、用词不雅的歌词跳了出来。这些包括前些年非常流行甚至上了春晚的《老鼠爱大米》，在网络上红于一时的《香水有毒》，以及刮起一阵刀郎风的《冲动的惩罚》等等。只要我们稍加分析，便会了解到这些歌词根本毫无内涵，甚至前后矛盾。如前段时间流行的《那一夜》：那一夜／你没有拒绝我／那一夜／我伤害了你／那一夜／你满脸泪水／那一夜／你为我喝醉。无法想象诸如此类的不堪入耳的歌词如何就能让某些人嘶喊地撕心裂肺、投入万分？如何就能让某些大学生“粉丝”为其支持的歌手大喊加油？如何就能让这样一种旋律毫无优美可言的歌曲响遍中国大地？对于每一个真正的爱乐者，看着这一切只能感到彻骨的悲哀。
记得高中时去某地考试，路上遇到一老一少在等车。小孩子用稚嫩的童音开始唱起了歌，不是《童年》，也不是《外婆的澎湖湾》，不过几岁的小男孩开始扭动身躯，唱起了“你是我的玫瑰你是我的花，你是我的爱人是我的牵挂；你是我的玫瑰你是我的•••”，他的奶奶在一旁笑着（我从心底不愿用任何与“满意”相类似的词语来形容），看着自己疼爱的小孙子欢快地唱着。五、六岁的孩子懂什么啊，他不懂。可是当你听到这样清脆的童音唱出这样低级的歌曲的时候，不会感到可悲吗？那个时候任谁也会对现在通俗乐曲感到愤怒，会为未来孩子可以唱的歌曲感到担忧啊。为什么小孩子连词都不知道还可以如此熟练地唱出这些歌？毫无疑问，获取这些歌曲太容易了。打开电视，多数娱乐台都在滚动播放。带孩子上街，无论何处的音响都在不停地播放着诸如此类的歌曲。
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如果歌词已经不堪入耳，那么我们屈服了，去掉歌词总可以吧。于是开始试着去掉某些歌的歌词。如果去掉周杰伦的《龙拳》的歌词，或者《双节棍》的歌词（哼哼哈嘿哼哼哈嘿•••），我们也会无奈地发现根本毫无旋律可言。 相同的几个不谐和音反复地演唱，只为对应上歌词的字数。而让我们不解的是这些歌曲同样受到很大一部分人的喜爱，并且同样上了春晚。
冷静地分析造成这种局面的原因，我想主要有以下几点：
1． 媚俗性通俗音乐之所以泛滥成灾，是因为它有着肥沃的滋生土壤。要知道中国有多少人啊，多少年轻人啊，多少音乐鉴赏知识几乎为零的人啊。更令人痛心的是，这其间不乏知识水平较高的大学生们。试问中国的大学教育在音乐知识教授方面究竟做武汉大学07级经济与管理学院学生 周石何谓通俗音乐，查阅资料，基本认同的解释是这样的：“通俗音乐”泛指一种结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并容易被广大群众所受喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲，植根于大众生活的丰厚土壤之中，有别于严肃音乐、古典音乐和传统的民间音乐．通俗歌曲旋律优美，节奏轻松活泼，歌词贴近生活，歌曲风格丰富多样，多数歌曲以张扬个性、突显时代特征为主，歌曲演唱时感情重于声音技巧，所以能比较容易地唤起青少年学生的情感共鸣。
同时我查阅江柏安老师所著《大学音乐》，找到了这样的说法：从文字上和音乐性质上可以理解通俗歌曲与流行歌曲是属于同一类别的，但从实际的音乐作品中也不难发现，有的通俗歌曲具有很高的艺术性，如中国歌曲《烛光里的妈妈》，不管是从思想内容的深度还是音乐语音、音乐结构以及唱法上的应用，都体现出艺术歌曲的某些特征。
是的，从理论角度来说，通俗音乐只是一种音乐体裁，本身并不带有任何感情色彩，好的通俗歌曲也并非没有。然而现在充斥在大众眼里耳里的通俗音乐却令人极为愤慨，通俗音乐的媚俗性在我们这个年代表现的无以复加。
音乐已死。
其实大家可以做一个很小的计算。每年各式新歌出来的有多少首？这些歌曲的平均寿命是多久？泛滥啊 泛滥啊，没有任何乐感的“歌手”们拿着自己所谓的“原创”来哄着无知的听众“粉丝”，无聊而没有任何内涵的歌词在同样无聊而没有任何鉴赏力的听众之间流行着，各种充满着低级趣味的“大胆”的歌词实在是不堪入耳。音乐，纯洁而高尚的音乐，在这种情况下被弄的污浊不堪。难怪真正的爱乐者奋力疾呼，难怪对于极端媚俗的通俗音乐的批评从来没有停止过，难怪那些所谓的流行也不过一阵风而已。
歌词的媚俗随处可见。随便在网上搜索点击，各式内容空洞、用词不雅的歌词跳了出来。这些包括前些年非常流行甚至上了春晚的《老鼠爱大米》，在网络上红于一时的《香水有毒》，以及刮起一阵刀郎风的《冲动的惩罚》等等。只要我们稍加分析，便会了解到这些歌词根本毫无内涵，甚至前后矛盾。如前段时间流行的《那一夜》：那一夜／你没有拒绝我／那一夜／我伤害了你／那一夜／你满脸泪水／那一夜／你为我喝醉。无法想象诸如此类的不堪入耳的歌词如何就能让某些人嘶喊地撕心裂肺、投入万分？如何就能让某些大学生“粉丝”为其支持的歌手大喊加油？如何就能让这样一种旋律毫无优美可言的歌曲响遍中国大地？对于每一个真正的爱乐者，看着这一切只能感到彻骨的悲哀。
记得高中时去某地考试，路上遇到一老一少在等车。小孩子用稚嫩的童音开始唱起了歌，不是《童年》，也不是《外婆的澎湖湾》，不过几岁的小男孩开始扭动身躯，唱起了“你是我的玫瑰你是我的花，你是我的爱人是我的牵挂；你是我的玫瑰你是我的•••”，他的奶奶在一旁笑着（我从心底不愿用任何与“满意”相类似的词语来形容），看着自己疼爱的小孙子欢快地唱着。五、六岁的孩子懂什么啊，他不懂。可是当你听到这样清脆的童音唱出这样低级的歌曲的时候，不会感到可悲吗？那个时候任谁也会对现在通俗乐曲感到愤怒，会为未来孩子可以唱的歌曲感到担忧啊。为什么小孩子连词都不知道还可以如此熟练地唱出这些歌？毫无疑问，获取这些歌曲太容易了。打开电视，多数娱乐台都在滚动播放。带孩子上街，无论何处的音响都在不停地播放着诸如此类的歌曲。
我们已经在噪音中生活的太久。
如果歌词已经不堪入耳，那么我们屈服了，去掉歌词总可以吧。于是开始试着去掉某些歌的歌词。如果去掉周杰伦的《龙拳》的歌词，或者《双节棍》的歌词（哼哼哈嘿哼哼哈嘿•••），我们也会无奈地发现根本毫无旋律可言。 相同的几个不谐和音反复地演唱，只为对应上歌词的字数。而让我们不解的是这些歌曲同样受到很大一部分人的喜爱，并且同样上了春晚。
冷静地分析造成这种局面的原因，我想主要有以下几点：
1． 媚俗性通俗音乐之所以泛滥成灾，是因为它有着肥沃的滋生土壤。要知道中国有多少人啊，多少年轻人啊，多少音乐鉴赏知识几乎为零的人啊。更令人痛心的是，这其间不乏知识水平较高的大学生们。试问中国的大学教育在音乐知识教授方面究竟做武汉大学07级经济与管理学院学生 周石何谓通俗音乐，查阅资料，基本认同的解释是这样的：“通俗音乐”泛指一种结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并容易被广大群众所受喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲，植根于大众生活的丰厚土壤之中，有别于严肃音乐、古典音乐和传统的民间音乐．通俗歌曲旋律优美，节奏轻松活泼，歌词贴近生活，歌曲风格丰富多样，多数歌曲以张扬个性、突显时代特征为主，歌曲演唱时感情重于声音技巧，所以能比较容易地唤起青少年学生的情感共鸣。
同时我查阅江柏安老师所著《大学音乐》，找到了这样的说法：从文字上和音乐性质上可以理解通俗歌曲与流行歌曲是属于同一类别的，但从实际的音乐作品中也不难发现，有的通俗歌曲具有很高的艺术性，如中国歌曲《烛光里的妈妈》，不管是从思想内容的深度还是音乐语音、音乐结构以及唱法上的应用，都体现出艺术歌曲的某些特征。
是的，从理论角度来说，通俗音乐只是一种音乐体裁，本身并不带有任何感情色彩，好的通俗歌曲也并非没有。然而现在充斥在大众眼里耳里的通俗音乐却令人极为愤慨，通俗音乐的媚俗性在我们这个年代表现的无以复加。
音乐已死。
其实大家可以做一个很小的计算。每年各式新歌出来的有多少首？这些歌曲的平均寿命是多久？泛滥啊 泛滥啊，没有任何乐感的“歌手”们拿着自己所谓的“原创”来哄着无知的听众“粉丝”，无聊而没有任何内涵的歌词在同样无聊而没有任何鉴赏力的听众之间流行着，各种充满着低级趣味的“大胆”的歌词实在是不堪入耳。音乐，纯洁而高尚的音乐，在这种情况下被弄的污浊不堪。难怪真正的爱乐者奋力疾呼，难怪对于极端媚俗的通俗音乐的批评从来没有停止过，难怪那些所谓的流行也不过一阵风而已。
歌词的媚俗随处可见。随便在网上搜索点击，各式内容空洞、用词不雅的歌词跳了出来。这些包括前些年非常流行甚至上了春晚的《老鼠爱大米》，在网络上红于一时的《香水有毒》，以及刮起一阵刀郎风的《冲动的惩罚》等等。只要我们稍加分析，便会了解到这些歌词根本毫无内涵，甚至前后矛盾。如前段时间流行的《那一夜》：那一夜／你没有拒绝我／那一夜／我伤害了你／那一夜／你满脸泪水／那一夜／你为我喝醉。无法想象诸如此类的不堪入耳的歌词如何就能让某些人嘶喊地撕心裂肺、投入万分？如何就能让某些大学生“粉丝”为其支持的歌手大喊加油？如何就能让这样一种旋律毫无优美可言的歌曲响遍中国大地？对于每一个真正的爱乐者，看着这一切只能感到彻骨的悲哀。
记得高中时去某地考试，路上遇到一老一少在等车。小孩子用稚嫩的童音开始唱起了歌，不是《童年》，也不是《外婆的澎湖湾》，不过几岁的小男孩开始扭动身躯，唱起了“你是我的玫瑰你是我的花，你是我的爱人是我的牵挂；你是我的玫瑰你是我的•••”，他的奶奶在一旁笑着（我从心底不愿用任何与“满意”相类似的词语来形容），看着自己疼爱的小孙子欢快地唱着。五、六岁的孩子懂什么啊，他不懂。可是当你听到这样清脆的童音唱出这样低级的歌曲的时候，不会感到可悲吗？那个时候任谁也会对现在通俗乐曲感到愤怒，会为未来孩子可以唱的歌曲感到担忧啊。为什么小孩子连词都不知道还可以如此熟练地唱出这些歌？毫无疑问，获取这些歌曲太容易了。打开电视，多数娱乐台都在滚动播放。带孩子上街，无论何处的音响都在不停地播放着诸如此类的歌曲。
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冷静地分析造成这种局面的原因，我想主要有以下几点：
1． 媚俗性通俗音乐之所以泛滥成灾，是因为它有着肥沃的滋生土壤。要知道中国有多少人啊，多少年轻人啊，多少音乐鉴赏知识几乎为零的人啊。更令人痛心的是，这其间不乏知识水平较高的大学生们。试问中国的大学教育在音乐知识教授方面究竟做武汉大学07级经济与管理学院学生 周石何谓通俗音乐，查阅资料，基本认同的解释是这样的：“通俗音乐”泛指一种结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并容易被广大群众所受喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲，植根于大众生活的丰厚土壤之中，有别于严肃音乐、古典音乐和传统的民间音乐．通俗歌曲旋律优美，节奏轻松活泼，歌词贴近生活，歌曲风格丰富多样，多数歌曲以张扬个性、突显时代特征为主，歌曲演唱时感情重于声音技巧，所以能比较容易地唤起青少年学生的情感共鸣。
同时我查阅江柏安老师所著《大学音乐》，找到了这样的说法：从文字上和音乐性质上可以理解通俗歌曲与流行歌曲是属于同一类别的，但从实际的音乐作品中也不难发现，有的通俗歌曲具有很高的艺术性，如中国歌曲《烛光里的妈妈》，不管是从思想内容的深度还是音乐语音、音乐结构以及唱法上的应用，都体现出艺术歌曲的某些特征。
是的，从理论角度来说，通俗音乐只是一种音乐体裁，本身并不带有任何感情色彩，好的通俗歌曲也并非没有。然而现在充斥在大众眼里耳里的通俗音乐却令人极为愤慨，通俗音乐的媚俗性在我们这个年代表现的无以复加。
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记得高中时去某地考试，路上遇到一老一少在等车。小孩子用稚嫩的童音开始唱起了歌，不是《童年》，也不是《外婆的澎湖湾》，不过几岁的小男孩开始扭动身躯，唱起了“你是我的玫瑰你是我的花，你是我的爱人是我的牵挂；你是我的玫瑰你是我的•••”，他的奶奶在一旁笑着（我从心底不愿用任何与“满意”相类似的词语来形容），看着自己疼爱的小孙子欢快地唱着。五、六岁的孩子懂什么啊，他不懂。可是当你听到这样清脆的童音唱出这样低级的歌曲的时候，不会感到可悲吗？那个时候任谁也会对现在通俗乐曲感到愤怒，会为未来孩子可以唱的歌曲感到担忧啊。为什么小孩子连词都不知道还可以如此熟练地唱出这些歌？毫无疑问，获取这些歌曲太容易了。打开电视，多数娱乐台都在滚动播放。带孩子上街，无论何处的音响都在不停地播放着诸如此类的歌曲。
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记得高中时去某地考试，路上遇到一老一少在等车。小孩子用稚嫩的童音开始唱起了歌，不是《童年》，也不是《外婆的澎湖湾》，不过几岁的小男孩开始扭动身躯，唱起了“你是我的玫瑰你是我的花，你是我的爱人是我的牵挂；你是我的玫瑰你是我的•••”，他的奶奶在一旁笑着（我从心底不愿用任何与“满意”相类似的词语来形容），看着自己疼爱的小孙子欢快地唱着。五、六岁的孩子懂什么啊，他不懂。可是当你听到这样清脆的童音唱出这样低级的歌曲的时候，不会感到可悲吗？那个时候任谁也会对现在通俗乐曲感到愤怒，会为未来孩子可以唱的歌曲感到担忧啊。为什么小孩子连词都不知道还可以如此熟练地唱出这些歌？毫无疑问，获取这些歌曲太容易了。打开电视，多数娱乐台都在滚动播放。带孩子上街，无论何处的音响都在不停地播放着诸如此类的歌曲。
我们已经在噪音中生活的太久。
如果歌词已经不堪入耳，那么我们屈服了，去掉歌词总可以吧。于是开始试着去掉某些歌的歌词。如果去掉周杰伦的《龙拳》的歌词，或者《双节棍》的歌词（哼哼哈嘿哼哼哈嘿•••），我们也会无奈地发现根本毫无旋律可言。 相同的几个不谐和音反复地演唱，只为对应上歌词的字数。而让我们不解的是这些歌曲同样受到很大一部分人的喜爱，并且同样上了春晚。
冷静地分析造成这种局面的原因，我想主要有以下几点：
1． 媚俗性通俗音乐之所以泛滥成灾，是因为它有着肥沃的滋生土壤。要知道中国有多少人啊，多少年轻人啊，多少音乐鉴赏知识几乎为零的人啊。更令人痛心的是，这其间不乏知识水平较高的大学生们。试问中国的大学教育在音乐知识教授方面究竟做