豆蔻镇的居民和强盗——出自儿童天性的欢乐和温馨_10000字
文章摘要：高三作文10000字:怎么写好豆蔻镇的居民和强盗——出自儿童天性的欢乐和温馨10000字作文？《豆蔻镇的居民和强盗》是挪威著名儿童文学家托比扬·埃格纳的代表作。托比扬·埃格纳（1912—），出生在奥斯陆，毕业于挪威国立工艺美术学院，曾一度当过职业广告画师。1938年开始为儿童书籍配图，40年代起开始创作儿童文学作品。以下是谢虞梅写的《豆蔻镇的居民和强盗——出自儿童天性的欢乐和温馨》范文；
- 作者：谢虞梅
- 班级：高中高三
- 字数：10000字作文
- 体裁：
- 段落：分42段叙写
- 更新：2024年11月05日 04时22分
《豆蔻镇的居民和强盗》是挪威著名儿童文学家托比扬·埃格纳的代表作。
托比扬·埃格纳（1912—），出生在奥斯陆，毕业于挪威国立工艺美术学院，曾一度当过职业广告画师。1938年开始为儿童书籍配图，40年代起开始创作儿童文学作品。1946年他到挪威电台儿童部工作以后，常把自己的创作作为广播故事和电视脚本先与小朋友们见面，然后再写成书出版。他的作品有《儿歌十三首》、《新儿歌》、《黑皮尔船长和其他儿歌》、动物故事《枞树林历险记》、《城里来了一帮吹鼓手》、《小鸭游大城》、《蛀洞与蛀虫》等多种体裁的儿童文学作品，其中，《枞树林历险记》1953年获得了国家教育奖。1955年，他又创作了世界名篇《豆蔻镇的居民和强盗》，再次获得了国家教育奖。
与其他大多数儿童文学作家不同的是，埃格纳不仅仅是一个童话作家，还是一个才华横溢的诗人、画家、作曲家、戏剧家和导演。他为儿童创作的时候，往往在把一篇童话用文字写出来之后，还要自行配上优美的插图、根据情节写些歌曲自己谱曲填词，有的作品还改编为童话剧，所以他的童话大多是可读、可讲、可听、可看，具有全方位的审美效果的，这使他的儿童文学创作具有了与众不同的独特风格。也恰恰由于这种多样化因素构成的独特风格，埃格纳的儿童文学作品在挪威传播范围极广，几乎家喻户晓，埃格纳也因此获得了挪威的“当代安徒生”之美誉。
《豆蔻镇的居民和强盗》是一部给人留下深刻印象的童话作品，这本书由湖南少儿社《全球儿童文学典藏书系》新出版。这部童话描述了一个极其有趣的故事∶在豆蔻镇的郊外住着三个强盗，他们好吃懒做，不讲卫生，夜里常常到镇上的面包店和香肠店去偷窃。为了治理他们又脏又乱的屋子，三个强盗竟然把熟睡中的苏菲太太连人带床偷运到他们家里，强迫她做管家。可是苏菲太太很凶，她命令强盗们劈柴烧水搞卫生，还要他们刨土种菜、自食其力。三个懒汉被管束得非常难受，又在半夜偷偷把睡熟的苏菲太太送回了家。此后他们仍然又脏又乱，而且继续干着偷窃的勾当，直到有一天他们在面包店里偷窃的时候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲监牢。监牢就设在警察家里，三个强盗在警察太太的热情照料和感化下，开始渐渐向文明人转变。不过他们家里豢养的那头狮子却由于没人喂食而挨饿，强盗们十分焦急，便拿出以前当街头音乐家的本领，举行了一个盛大的音乐募捐会，镇上的人们都去参加了。最后，三个强盗在一次火灾中立功赎罪获得释放，他们分别当上了消防员、面包师和马戏团班主，成为自食其力的、自由快乐的公民。非常奇妙的是，作为一部享誉世界的童话名作，《豆蔻镇的居民和强盗》中却见不到通常一般童话创作中常用的经典手法，比如魔法、、仙人、宝物或拟人化的动植物形象等等，作者笔下描写的几乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要读过这篇作品，谁也不会否认这是一篇地地道道的童话。虽然豆蔻镇里有大人小孩、有警察强盗、有商店学校，一个现实小镇应有的一切似乎一应俱全，但是读者可以看到，豆蔻镇的一切社会活动都带有浓厚的儿童游戏的特征，比如在豆蔻镇的游艺会上，小狗歌唱队登台演唱，电车售票员快活地骑旋转木马；又比如镇上年龄最大的老杜比雅过75岁生日时，豆蔻镇的居民们将一只鹦鹉和一只小狗作为生日礼物送给他；再如镇上有一辆只能开两站地的电车，豆蔻镇的人们不管有事无事每天都喜欢乘坐一下，不用买票，还有饼干、棒棒糖和糕点供乘客们分享，售票员招呼一声∶“上车！” 人们就挤进去，有的钻进车里，有的爬到车顶上，售票员再喊一声∶“开车！”车子便叮当叮当地前进……作者正是用将现实生活理想化、儿童游戏化的方法创造出豆蔻镇这样一个亦真亦幻的童话情境，由平凡的现实生活中烘托出一种虚幻的童话氛围。
此外，这部童话写了居民、强盗、警察等等，主要人物中没有一个是儿童，但是很明显，豆蔻镇的居民和强盗言谈举止都带着某种天真烂漫的儿童气息，即作者把豆蔻镇的居民以及强盗的性格行为都充分儿童化、童话化了，这样一来，豆蔻镇的居民和强盗就都成了童话人物。比如，强盗们站在公园外面一边眼馋地看着人们兴高采烈地参加游艺会，一边窃窃议论要不要偷走游艺会的大象，十足像一伙专事捣乱的淘气男孩；又比如强盗们将熟睡的苏菲婶婶偷回家来以后，在苏菲婶婶的命令下极不情愿地刷牙、洗脚、洗碗碟，这里甚至透出一种儿童过家家的意味。再举一个例子，这种儿童游戏的氛《豆蔻镇的居民和强盗》是挪威著名儿童文学家托比扬·埃格纳的代表作。
托比扬·埃格纳（1912—），出生在奥斯陆，毕业于挪威国立工艺美术学院，曾一度当过职业广告画师。1938年开始为儿童书籍配图，40年代起开始创作儿童文学作品。1946年他到挪威电台儿童部工作以后，常把自己的创作作为广播故事和电视脚本先与小朋友们见面，然后再写成书出版。他的作品有《儿歌十三首》、《新儿歌》、《黑皮尔船长和其他儿歌》、动物故事《枞树林历险记》、《城里来了一帮吹鼓手》、《小鸭游大城》、《蛀洞与蛀虫》等多种体裁的儿童文学作品，其中，《枞树林历险记》1953年获得了国家教育奖。1955年，他又创作了世界名篇《豆蔻镇的居民和强盗》，再次获得了国家教育奖。
与其他大多数儿童文学作家不同的是，埃格纳不仅仅是一个童话作家，还是一个才华横溢的诗人、画家、作曲家、戏剧家和导演。他为儿童创作的时候，往往在把一篇童话用文字写出来之后，还要自行配上优美的插图、根据情节写些歌曲自己谱曲填词，有的作品还改编为童话剧，所以他的童话大多是可读、可讲、可听、可看，具有全方位的审美效果的，这使他的儿童文学创作具有了与众不同的独特风格。也恰恰由于这种多样化因素构成的独特风格，埃格纳的儿童文学作品在挪威传播范围极广，几乎家喻户晓，埃格纳也因此获得了挪威的“当代安徒生”之美誉。
《豆蔻镇的居民和强盗》是一部给人留下深刻印象的童话作品，这本书由湖南少儿社《全球儿童文学典藏书系》新出版。这部童话描述了一个极其有趣的故事∶在豆蔻镇的郊外住着三个强盗，他们好吃懒做，不讲卫生，夜里常常到镇上的面包店和香肠店去偷窃。为了治理他们又脏又乱的屋子，三个强盗竟然把熟睡中的苏菲太太连人带床偷运到他们家里，强迫她做管家。可是苏菲太太很凶，她命令强盗们劈柴烧水搞卫生，还要他们刨土种菜、自食其力。三个懒汉被管束得非常难受，又在半夜偷偷把睡熟的苏菲太太送回了家。此后他们仍然又脏又乱，而且继续干着偷窃的勾当，直到有一天他们在面包店里偷窃的时候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲监牢。监牢就设在警察家里，三个强盗在警察太太的热情照料和感化下，开始渐渐向文明人转变。不过他们家里豢养的那头狮子却由于没人喂食而挨饿，强盗们十分焦急，便拿出以前当街头音乐家的本领，举行了一个盛大的音乐募捐会，镇上的人们都去参加了。最后，三个强盗在一次火灾中立功赎罪获得释放，他们分别当上了消防员、面包师和马戏团班主，成为自食其力的、自由快乐的公民。非常奇妙的是，作为一部享誉世界的童话名作，《豆蔻镇的居民和强盗》中却见不到通常一般童话创作中常用的经典手法，比如魔法、、仙人、宝物或拟人化的动植物形象等等，作者笔下描写的几乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要读过这篇作品，谁也不会否认这是一篇地地道道的童话。虽然豆蔻镇里有大人小孩、有警察强盗、有商店学校，一个现实小镇应有的一切似乎一应俱全，但是读者可以看到，豆蔻镇的一切社会活动都带有浓厚的儿童游戏的特征，比如在豆蔻镇的游艺会上，小狗歌唱队登台演唱，电车售票员快活地骑旋转木马；又比如镇上年龄最大的老杜比雅过75岁生日时，豆蔻镇的居民们将一只鹦鹉和一只小狗作为生日礼物送给他；再如镇上有一辆只能开两站地的电车，豆蔻镇的人们不管有事无事每天都喜欢乘坐一下，不用买票，还有饼干、棒棒糖和糕点供乘客们分享，售票员招呼一声∶“上车！” 人们就挤进去，有的钻进车里，有的爬到车顶上，售票员再喊一声∶“开车！”车子便叮当叮当地前进……作者正是用将现实生活理想化、儿童游戏化的方法创造出豆蔻镇这样一个亦真亦幻的童话情境，由平凡的现实生活中烘托出一种虚幻的童话氛围。
此外，这部童话写了居民、强盗、警察等等，主要人物中没有一个是儿童，但是很明显，豆蔻镇的居民和强盗言谈举止都带着某种天真烂漫的儿童气息，即作者把豆蔻镇的居民以及强盗的性格行为都充分儿童化、童话化了，这样一来，豆蔻镇的居民和强盗就都成了童话人物。比如，强盗们站在公园外面一边眼馋地看着人们兴高采烈地参加游艺会，一边窃窃议论要不要偷走游艺会的大象，十足像一伙专事捣乱的淘气男孩；又比如强盗们将熟睡的苏菲婶婶偷回家来以后，在苏菲婶婶的命令下极不情愿地刷牙、洗脚、洗碗碟，这里甚至透出一种儿童过家家的意味。再举一个例子，这种儿童游戏的氛《豆蔻镇的居民和强盗》是挪威著名儿童文学家托比扬·埃格纳的代表作。
托比扬·埃格纳（1912—），出生在奥斯陆，毕业于挪威国立工艺美术学院，曾一度当过职业广告画师。1938年开始为儿童书籍配图，40年代起开始创作儿童文学作品。1946年他到挪威电台儿童部工作以后，常把自己的创作作为广播故事和电视脚本先与小朋友们见面，然后再写成书出版。他的作品有《儿歌十三首》、《新儿歌》、《黑皮尔船长和其他儿歌》、动物故事《枞树林历险记》、《城里来了一帮吹鼓手》、《小鸭游大城》、《蛀洞与蛀虫》等多种体裁的儿童文学作品，其中，《枞树林历险记》1953年获得了国家教育奖。1955年，他又创作了世界名篇《豆蔻镇的居民和强盗》，再次获得了国家教育奖。
与其他大多数儿童文学作家不同的是，埃格纳不仅仅是一个童话作家，还是一个才华横溢的诗人、画家、作曲家、戏剧家和导演。他为儿童创作的时候，往往在把一篇童话用文字写出来之后，还要自行配上优美的插图、根据情节写些歌曲自己谱曲填词，有的作品还改编为童话剧，所以他的童话大多是可读、可讲、可听、可看，具有全方位的审美效果的，这使他的儿童文学创作具有了与众不同的独特风格。也恰恰由于这种多样化因素构成的独特风格，埃格纳的儿童文学作品在挪威传播范围极广，几乎家喻户晓，埃格纳也因此获得了挪威的“当代安徒生”之美誉。
《豆蔻镇的居民和强盗》是一部给人留下深刻印象的童话作品，这本书由湖南少儿社《全球儿童文学典藏书系》新出版。这部童话描述了一个极其有趣的故事∶在豆蔻镇的郊外住着三个强盗，他们好吃懒做，不讲卫生，夜里常常到镇上的面包店和香肠店去偷窃。为了治理他们又脏又乱的屋子，三个强盗竟然把熟睡中的苏菲太太连人带床偷运到他们家里，强迫她做管家。可是苏菲太太很凶，她命令强盗们劈柴烧水搞卫生，还要他们刨土种菜、自食其力。三个懒汉被管束得非常难受，又在半夜偷偷把睡熟的苏菲太太送回了家。此后他们仍然又脏又乱，而且继续干着偷窃的勾当，直到有一天他们在面包店里偷窃的时候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲监牢。监牢就设在警察家里，三个强盗在警察太太的热情照料和感化下，开始渐渐向文明人转变。不过他们家里豢养的那头狮子却由于没人喂食而挨饿，强盗们十分焦急，便拿出以前当街头音乐家的本领，举行了一个盛大的音乐募捐会，镇上的人们都去参加了。最后，三个强盗在一次火灾中立功赎罪获得释放，他们分别当上了消防员、面包师和马戏团班主，成为自食其力的、自由快乐的公民。非常奇妙的是，作为一部享誉世界的童话名作，《豆蔻镇的居民和强盗》中却见不到通常一般童话创作中常用的经典手法，比如魔法、、仙人、宝物或拟人化的动植物形象等等，作者笔下描写的几乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要读过这篇作品，谁也不会否认这是一篇地地道道的童话。虽然豆蔻镇里有大人小孩、有警察强盗、有商店学校，一个现实小镇应有的一切似乎一应俱全，但是读者可以看到，豆蔻镇的一切社会活动都带有浓厚的儿童游戏的特征，比如在豆蔻镇的游艺会上，小狗歌唱队登台演唱，电车售票员快活地骑旋转木马；又比如镇上年龄最大的老杜比雅过75岁生日时，豆蔻镇的居民们将一只鹦鹉和一只小狗作为生日礼物送给他；再如镇上有一辆只能开两站地的电车，豆蔻镇的人们不管有事无事每天都喜欢乘坐一下，不用买票，还有饼干、棒棒糖和糕点供乘客们分享，售票员招呼一声∶“上车！” 人们就挤进去，有的钻进车里，有的爬到车顶上，售票员再喊一声∶“开车！”车子便叮当叮当地前进……作者正是用将现实生活理想化、儿童游戏化的方法创造出豆蔻镇这样一个亦真亦幻的童话情境，由平凡的现实生活中烘托出一种虚幻的童话氛围。
此外，这部童话写了居民、强盗、警察等等，主要人物中没有一个是儿童，但是很明显，豆蔻镇的居民和强盗言谈举止都带着某种天真烂漫的儿童气息，即作者把豆蔻镇的居民以及强盗的性格行为都充分儿童化、童话化了，这样一来，豆蔻镇的居民和强盗就都成了童话人物。比如，强盗们站在公园外面一边眼馋地看着人们兴高采烈地参加游艺会，一边窃窃议论要不要偷走游艺会的大象，十足像一伙专事捣乱的淘气男孩；又比如强盗们将熟睡的苏菲婶婶偷回家来以后，在苏菲婶婶的命令下极不情愿地刷牙、洗脚、洗碗碟，这里甚至透出一种儿童过家家的意味。再举一个例子，这种儿童游戏的氛《豆蔻镇的居民和强盗》是挪威著名儿童文学家托比扬·埃格纳的代表作。
托比扬·埃格纳（1912—），出生在奥斯陆，毕业于挪威国立工艺美术学院，曾一度当过职业广告画师。1938年开始为儿童书籍配图，40年代起开始创作儿童文学作品。1946年他到挪威电台儿童部工作以后，常把自己的创作作为广播故事和电视脚本先与小朋友们见面，然后再写成书出版。他的作品有《儿歌十三首》、《新儿歌》、《黑皮尔船长和其他儿歌》、动物故事《枞树林历险记》、《城里来了一帮吹鼓手》、《小鸭游大城》、《蛀洞与蛀虫》等多种体裁的儿童文学作品，其中，《枞树林历险记》1953年获得了国家教育奖。1955年，他又创作了世界名篇《豆蔻镇的居民和强盗》，再次获得了国家教育奖。
与其他大多数儿童文学作家不同的是，埃格纳不仅仅是一个童话作家，还是一个才华横溢的诗人、画家、作曲家、戏剧家和导演。他为儿童创作的时候，往往在把一篇童话用文字写出来之后，还要自行配上优美的插图、根据情节写些歌曲自己谱曲填词，有的作品还改编为童话剧，所以他的童话大多是可读、可讲、可听、可看，具有全方位的审美效果的，这使他的儿童文学创作具有了与众不同的独特风格。也恰恰由于这种多样化因素构成的独特风格，埃格纳的儿童文学作品在挪威传播范围极广，几乎家喻户晓，埃格纳也因此获得了挪威的“当代安徒生”之美誉。
《豆蔻镇的居民和强盗》是一部给人留下深刻印象的童话作品，这本书由湖南少儿社《全球儿童文学典藏书系》新出版。这部童话描述了一个极其有趣的故事∶在豆蔻镇的郊外住着三个强盗，他们好吃懒做，不讲卫生，夜里常常到镇上的面包店和香肠店去偷窃。为了治理他们又脏又乱的屋子，三个强盗竟然把熟睡中的苏菲太太连人带床偷运到他们家里，强迫她做管家。可是苏菲太太很凶，她命令强盗们劈柴烧水搞卫生，还要他们刨土种菜、自食其力。三个懒汉被管束得非常难受，又在半夜偷偷把睡熟的苏菲太太送回了家。此后他们仍然又脏又乱，而且继续干着偷窃的勾当，直到有一天他们在面包店里偷窃的时候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲监牢。监牢就设在警察家里，三个强盗在警察太太的热情照料和感化下，开始渐渐向文明人转变。不过他们家里豢养的那头狮子却由于没人喂食而挨饿，强盗们十分焦急，便拿出以前当街头音乐家的本领，举行了一个盛大的音乐募捐会，镇上的人们都去参加了。最后，三个强盗在一次火灾中立功赎罪获得释放，他们分别当上了消防员、面包师和马戏团班主，成为自食其力的、自由快乐的公民。非常奇妙的是，作为一部享誉世界的童话名作，《豆蔻镇的居民和强盗》中却见不到通常一般童话创作中常用的经典手法，比如魔法、、仙人、宝物或拟人化的动植物形象等等，作者笔下描写的几乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要读过这篇作品，谁也不会否认这是一篇地地道道的童话。虽然豆蔻镇里有大人小孩、有警察强盗、有商店学校，一个现实小镇应有的一切似乎一应俱全，但是读者可以看到，豆蔻镇的一切社会活动都带有浓厚的儿童游戏的特征，比如在豆蔻镇的游艺会上，小狗歌唱队登台演唱，电车售票员快活地骑旋转木马；又比如镇上年龄最大的老杜比雅过75岁生日时，豆蔻镇的居民们将一只鹦鹉和一只小狗作为生日礼物送给他；再如镇上有一辆只能开两站地的电车，豆蔻镇的人们不管有事无事每天都喜欢乘坐一下，不用买票，还有饼干、棒棒糖和糕点供乘客们分享，售票员招呼一声∶“上车！” 人们就挤进去，有的钻进车里，有的爬到车顶上，售票员再喊一声∶“开车！”车子便叮当叮当地前进……作者正是用将现实生活理想化、儿童游戏化的方法创造出豆蔻镇这样一个亦真亦幻的童话情境，由平凡的现实生活中烘托出一种虚幻的童话氛围。
此外，这部童话写了居民、强盗、警察等等，主要人物中没有一个是儿童，但是很明显，豆蔻镇的居民和强盗言谈举止都带着某种天真烂漫的儿童气息，即作者把豆蔻镇的居民以及强盗的性格行为都充分儿童化、童话化了，这样一来，豆蔻镇的居民和强盗就都成了童话人物。比如，强盗们站在公园外面一边眼馋地看着人们兴高采烈地参加游艺会，一边窃窃议论要不要偷走游艺会的大象，十足像一伙专事捣乱的淘气男孩；又比如强盗们将熟睡的苏菲婶婶偷回家来以后，在苏菲婶婶的命令下极不情愿地刷牙、洗脚、洗碗碟，这里甚至透出一种儿童过家家的意味。再举一个例子，这种儿童游戏的氛《豆蔻镇的居民和强盗》是挪威著名儿童文学家托比扬·埃格纳的代表作。
托比扬·埃格纳（1912—），出生在奥斯陆，毕业于挪威国立工艺美术学院，曾一度当过职业广告画师。1938年开始为儿童书籍配图，40年代起开始创作儿童文学作品。1946年他到挪威电台儿童部工作以后，常把自己的创作作为广播故事和电视脚本先与小朋友们见面，然后再写成书出版。他的作品有《儿歌十三首》、《新儿歌》、《黑皮尔船长和其他儿歌》、动物故事《枞树林历险记》、《城里来了一帮吹鼓手》、《小鸭游大城》、《蛀洞与蛀虫》等多种体裁的儿童文学作品，其中，《枞树林历险记》1953年获得了国家教育奖。1955年，他又创作了世界名篇《豆蔻镇的居民和强盗》，再次获得了国家教育奖。
与其他大多数儿童文学作家不同的是，埃格纳不仅仅是一个童话作家，还是一个才华横溢的诗人、画家、作曲家、戏剧家和导演。他为儿童创作的时候，往往在把一篇童话用文字写出来之后，还要自行配上优美的插图、根据情节写些歌曲自己谱曲填词，有的作品还改编为童话剧，所以他的童话大多是可读、可讲、可听、可看，具有全方位的审美效果的，这使他的儿童文学创作具有了与众不同的独特风格。也恰恰由于这种多样化因素构成的独特风格，埃格纳的儿童文学作品在挪威传播范围极广，几乎家喻户晓，埃格纳也因此获得了挪威的“当代安徒生”之美誉。
《豆蔻镇的居民和强盗》是一部给人留下深刻印象的童话作品，这本书由湖南少儿社《全球儿童文学典藏书系》新出版。这部童话描述了一个极其有趣的故事∶在豆蔻镇的郊外住着三个强盗，他们好吃懒做，不讲卫生，夜里常常到镇上的面包店和香肠店去偷窃。为了治理他们又脏又乱的屋子，三个强盗竟然把熟睡中的苏菲太太连人带床偷运到他们家里，强迫她做管家。可是苏菲太太很凶，她命令强盗们劈柴烧水搞卫生，还要他们刨土种菜、自食其力。三个懒汉被管束得非常难受，又在半夜偷偷把睡熟的苏菲太太送回了家。此后他们仍然又脏又乱，而且继续干着偷窃的勾当，直到有一天他们在面包店里偷窃的时候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲监牢。监牢就设在警察家里，三个强盗在警察太太的热情照料和感化下，开始渐渐向文明人转变。不过他们家里豢养的那头狮子却由于没人喂食而挨饿，强盗们十分焦急，便拿出以前当街头音乐家的本领，举行了一个盛大的音乐募捐会，镇上的人们都去参加了。最后，三个强盗在一次火灾中立功赎罪获得释放，他们分别当上了消防员、面包师和马戏团班主，成为自食其力的、自由快乐的公民。非常奇妙的是，作为一部享誉世界的童话名作，《豆蔻镇的居民和强盗》中却见不到通常一般童话创作中常用的经典手法，比如魔法、、仙人、宝物或拟人化的动植物形象等等，作者笔下描写的几乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要读过这篇作品，谁也不会否认这是一篇地地道道的童话。虽然豆蔻镇里有大人小孩、有警察强盗、有商店学校，一个现实小镇应有的一切似乎一应俱全，但是读者可以看到，豆蔻镇的一切社会活动都带有浓厚的儿童游戏的特征，比如在豆蔻镇的游艺会上，小狗歌唱队登台演唱，电车售票员快活地骑旋转木马；又比如镇上年龄最大的老杜比雅过75岁生日时，豆蔻镇的居民们将一只鹦鹉和一只小狗作为生日礼物送给他；再如镇上有一辆只能开两站地的电车，豆蔻镇的人们不管有事无事每天都喜欢乘坐一下，不用买票，还有饼干、棒棒糖和糕点供乘客们分享，售票员招呼一声∶“上车！” 人们就挤进去，有的钻进车里，有的爬到车顶上，售票员再喊一声∶“开车！”车子便叮当叮当地前进……作者正是用将现实生活理想化、儿童游戏化的方法创造出豆蔻镇这样一个亦真亦幻的童话情境，由平凡的现实生活中烘托出一种虚幻的童话氛围。
此外，这部童话写了居民、强盗、警察等等，主要人物中没有一个是儿童，但是很明显，豆蔻镇的居民和强盗言谈举止都带着某种天真烂漫的儿童气息，即作者把豆蔻镇的居民以及强盗的性格行为都充分儿童化、童话化了，这样一来，豆蔻镇的居民和强盗就都成了童话人物。比如，强盗们站在公园外面一边眼馋地看着人们兴高采烈地参加游艺会，一边窃窃议论要不要偷走游艺会的大象，十足像一伙专事捣乱的淘气男孩；又比如强盗们将熟睡的苏菲婶婶偷回家来以后，在苏菲婶婶的命令下极不情愿地刷牙、洗脚、洗碗碟，这里甚至透出一种儿童过家家的意味。再举一个例子，这种儿童游戏的氛《豆蔻镇的居民和强盗》是挪威著名儿童文学家托比扬·埃格纳的代表作。
托比扬·埃格纳（1912—），出生在奥斯陆，毕业于挪威国立工艺美术学院，曾一度当过职业广告画师。1938年开始为儿童书籍配图，40年代起开始创作儿童文学作品。1946年他到挪威电台儿童部工作以后，常把自己的创作作为广播故事和电视脚本先与小朋友们见面，然后再写成书出版。他的作品有《儿歌十三首》、《新儿歌》、《黑皮尔船长和其他儿歌》、动物故事《枞树林历险记》、《城里来了一帮吹鼓手》、《小鸭游大城》、《蛀洞与蛀虫》等多种体裁的儿童文学作品，其中，《枞树林历险记》1953年获得了国家教育奖。1955年，他又创作了世界名篇《豆蔻镇的居民和强盗》，再次获得了国家教育奖。
与其他大多数儿童文学作家不同的是，埃格纳不仅仅是一个童话作家，还是一个才华横溢的诗人、画家、作曲家、戏剧家和导演。他为儿童创作的时候，往往在把一篇童话用文字写出来之后，还要自行配上优美的插图、根据情节写些歌曲自己谱曲填词，有的作品还改编为童话剧，所以他的童话大多是可读、可讲、可听、可看，具有全方位的审美效果的，这使他的儿童文学创作具有了与众不同的独特风格。也恰恰由于这种多样化因素构成的独特风格，埃格纳的儿童文学作品在挪威传播范围极广，几乎家喻户晓，埃格纳也因此获得了挪威的“当代安徒生”之美誉。
《豆蔻镇的居民和强盗》是一部给人留下深刻印象的童话作品，这本书由湖南少儿社《全球儿童文学典藏书系》新出版。这部童话描述了一个极其有趣的故事∶在豆蔻镇的郊外住着三个强盗，他们好吃懒做，不讲卫生，夜里常常到镇上的面包店和香肠店去偷窃。为了治理他们又脏又乱的屋子，三个强盗竟然把熟睡中的苏菲太太连人带床偷运到他们家里，强迫她做管家。可是苏菲太太很凶，她命令强盗们劈柴烧水搞卫生，还要他们刨土种菜、自食其力。三个懒汉被管束得非常难受，又在半夜偷偷把睡熟的苏菲太太送回了家。此后他们仍然又脏又乱，而且继续干着偷窃的勾当，直到有一天他们在面包店里偷窃的时候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲监牢。监牢就设在警察家里，三个强盗在警察太太的热情照料和感化下，开始渐渐向文明人转变。不过他们家里豢养的那头狮子却由于没人喂食而挨饿，强盗们十分焦急，便拿出以前当街头音乐家的本领，举行了一个盛大的音乐募捐会，镇上的人们都去参加了。最后，三个强盗在一次火灾中立功赎罪获得释放，他们分别当上了消防员、面包师和马戏团班主，成为自食其力的、自由快乐的公民。非常奇妙的是，作为一部享誉世界的童话名作，《豆蔻镇的居民和强盗》中却见不到通常一般童话创作中常用的经典手法，比如魔法、、仙人、宝物或拟人化的动植物形象等等，作者笔下描写的几乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要读过这篇作品，谁也不会否认这是一篇地地道道的童话。虽然豆蔻镇里有大人小孩、有警察强盗、有商店学校，一个现实小镇应有的一切似乎一应俱全，但是读者可以看到，豆蔻镇的一切社会活动都带有浓厚的儿童游戏的特征，比如在豆蔻镇的游艺会上，小狗歌唱队登台演唱，电车售票员快活地骑旋转木马；又比如镇上年龄最大的老杜比雅过75岁生日时，豆蔻镇的居民们将一只鹦鹉和一只小狗作为生日礼物送给他；再如镇上有一辆只能开两站地的电车，豆蔻镇的人们不管有事无事每天都喜欢乘坐一下，不用买票，还有饼干、棒棒糖和糕点供乘客们分享，售票员招呼一声∶“上车！” 人们就挤进去，有的钻进车里，有的爬到车顶上，售票员再喊一声∶“开车！”车子便叮当叮当地前进……作者正是用将现实生活理想化、儿童游戏化的方法创造出豆蔻镇这样一个亦真亦幻的童话情境，由平凡的现实生活中烘托出一种虚幻的童话氛围。
此外，这部童话写了居民、强盗、警察等等，主要人物中没有一个是儿童，但是很明显，豆蔻镇的居民和强盗言谈举止都带着某种天真烂漫的儿童气息，即作者把豆蔻镇的居民以及强盗的性格行为都充分儿童化、童话化了，这样一来，豆蔻镇的居民和强盗就都成了童话人物。比如，强盗们站在公园外面一边眼馋地看着人们兴高采烈地参加游艺会，一边窃窃议论要不要偷走游艺会的大象，十足像一伙专事捣乱的淘气男孩；又比如强盗们将熟睡的苏菲婶婶偷回家来以后，在苏菲婶婶的命令下极不情愿地刷牙、洗脚、洗碗碟，这里甚至透出一种儿童过家家的意味。再举一个例子，这种儿童游戏的氛《豆蔻镇的居民和强盗》是挪威著名儿童文学家托比扬·埃格纳的代表作。
托比扬·埃格纳（1912—），出生在奥斯陆，毕业于挪威国立工艺美术学院，曾一度当过职业广告画师。1938年开始为儿童书籍配图，40年代起开始创作儿童文学作品。1946年他到挪威电台儿童部工作以后，常把自己的创作作为广播故事和电视脚本先与小朋友们见面，然后再写成书出版。他的作品有《儿歌十三首》、《新儿歌》、《黑皮尔船长和其他儿歌》、动物故事《枞树林历险记》、《城里来了一帮吹鼓手》、《小鸭游大城》、《蛀洞与蛀虫》等多种体裁的儿童文学作品，其中，《枞树林历险记》1953年获得了国家教育奖。1955年，他又创作了世界名篇《豆蔻镇的居民和强盗》，再次获得了国家教育奖。
与其他大多数儿童文学作家不同的是，埃格纳不仅仅是一个童话作家，还是一个才华横溢的诗人、画家、作曲家、戏剧家和导演。他为儿童创作的时候，往往在把一篇童话用文字写出来之后，还要自行配上优美的插图、根据情节写些歌曲自己谱曲填词，有的作品还改编为童话剧，所以他的童话大多是可读、可讲、可听、可看，具有全方位的审美效果的，这使他的儿童文学创作具有了与众不同的独特风格。也恰恰由于这种多样化因素构成的独特风格，埃格纳的儿童文学作品在挪威传播范围极广，几乎家喻户晓，埃格纳也因此获得了挪威的“当代安徒生”之美誉。
《豆蔻镇的居民和强盗》是一部给人留下深刻印象的童话作品，这本书由湖南少儿社《全球儿童文学典藏书系》新出版。这部童话描述了一个极其有趣的故事∶在豆蔻镇的郊外住着三个强盗，他们好吃懒做，不讲卫生，夜里常常到镇上的面包店和香肠店去偷窃。为了治理他们又脏又乱的屋子，三个强盗竟然把熟睡中的苏菲太太连人带床偷运到他们家里，强迫她做管家。可是苏菲太太很凶，她命令强盗们劈柴烧水搞卫生，还要他们刨土种菜、自食其力。三个懒汉被管束得非常难受，又在半夜偷偷把睡熟的苏菲太太送回了家。此后他们仍然又脏又乱，而且继续干着偷窃的勾当，直到有一天他们在面包店里偷窃的时候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲监牢。监牢就设在警察家里，三个强盗在警察太太的热情照料和感化下，开始渐渐向文明人转变。不过他们家里豢养的那头狮子却由于没人喂食而挨饿，强盗们十分焦急，便拿出以前当街头音乐家的本领，举行了一个盛大的音乐募捐会，镇上的人们都去参加了。最后，三个强盗在一次火灾中立功赎罪获得释放，他们分别当上了消防员、面包师和马戏团班主，成为自食其力的、自由快乐的公民。非常奇妙的是，作为一部享誉世界的童话名作，《豆蔻镇的居民和强盗》中却见不到通常一般童话创作中常用的经典手法，比如魔法、、仙人、宝物或拟人化的动植物形象等等，作者笔下描写的几乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要读过这篇作品，谁也不会否认这是一篇地地道道的童话。虽然豆蔻镇里有大人小孩、有警察强盗、有商店学校，一个现实小镇应有的一切似乎一应俱全，但是读者可以看到，豆蔻镇的一切社会活动都带有浓厚的儿童游戏的特征，比如在豆蔻镇的游艺会上，小狗歌唱队登台演唱，电车售票员快活地骑旋转木马；又比如镇上年龄最大的老杜比雅过75岁生日时，豆蔻镇的居民们将一只鹦鹉和一只小狗作为生日礼物送给他；再如镇上有一辆只能开两站地的电车，豆蔻镇的人们不管有事无事每天都喜欢乘坐一下，不用买票，还有饼干、棒棒糖和糕点供乘客们分享，售票员招呼一声∶“上车！” 人们就挤进去，有的钻进车里，有的爬到车顶上，售票员再喊一声∶“开车！”车子便叮当叮当地前进……作者正是用将现实生活理想化、儿童游戏化的方法创造出豆蔻镇这样一个亦真亦幻的童话情境，由平凡的现实生活中烘托出一种虚幻的童话氛围。
此外，这部童话写了居民、强盗、警察等等，主要人物中没有一个是儿童，但是很明显，豆蔻镇的居民和强盗言谈举止都带着某种天真烂漫的儿童气息，即作者把豆蔻镇的居民以及强盗的性格行为都充分儿童化、童话化了，这样一来，豆蔻镇的居民和强盗就都成了童话人物。比如，强盗们站在公园外面一边眼馋地看着人们兴高采烈地参加游艺会，一边窃窃议论要不要偷走游艺会的大象，十足像一伙专事捣乱的淘气男孩；又比如强盗们将熟睡的苏菲婶婶偷回家来以后，在苏菲婶婶的命令下极不情愿地刷牙、洗脚、洗碗碟，这里甚至透出一种儿童过家家的意味。再举一个例子，这种儿童游戏的氛