青春的自白_10000字
文章摘要：高三议论文作文:怎么写好青春的自白10000字作文？空夏之点，青春降至，世界猝不及防。除了青春痘揠苗助长似地疯长，还兼具内心与现实的垂死抗争以及青春期特有的敏锐孤独。是怎样一种孤独。像浅川下一片洁白的沙，表面上平淡无奇，其实潜藏着深不可测的暗涌，丰富而张扬，内敛而不失坚定。以下是卢美怡写的《青春的自白》范文；
- 作者：卢美怡
- 班级：高中高三
- 字数：10000字作文
- 体裁：议论文
- 段落：分105段叙写
- 更新：2022年10月08日 21时16分
空夏之点，青春降至，世界猝不及防。
除了青春痘揠苗助长似地疯长，还兼具内心与现实的垂死抗争以及青春期特有的敏锐孤独。
是怎样一种孤独？
像浅川下一片洁白的沙，表面上平淡无奇，其实潜藏着深不可测的暗涌，丰富而张扬，内敛而不失坚定。外界风雨暴注，它却安之若素，但哪怕是一滴水的小小注入也能使它波澜起伏。过后，它又一如既往地死寂。它相信，沉默是一种最丰富的表情，柔软地表达着一切。
这是我的青春，同样也是我的生活。它就像已经规划好了的铜版，精细精作地刻着，排得一丝不苟。我置身其间，走得从容坦荡，不管前进，倒退抑或是死亡，它都作为我生命的一部分存在着。
我总感到一种爱莫能助的无奈，悲伤降至，流至笔端却又戛然而止。这是一个真正悲伤的年代，却不是一个可以书写悲伤的年代。所以，在青春期的日子里我不写悲伤却还是写了悲伤但最终咽回了悲伤。人言的可畏，牵扯着我的每一根发丝，让我满怀敬畏地窥看并接受着生活所给予的每一次不快和伤痛，然后静待时间的疗养。如果说青春之风真的有从我身上吹过，我想，那在袖口之侧轻轻曳动的棱角，便是我青春年华里所有悲伤所演绎的舞蹈，隐匿却真实。
席慕蓉说，所有的悲伤，都出现在生活丰裕后的那种虚无中。我想，如果这都能称其为悲伤，那于我的青春来说真是太过于奢侈了。
美国青年作家凯鲁亚克曾在他的第一本书《在路上》写下“我还年轻，我正在路上”，作为一切青春、梦想和未来的开始。但时代总是客观存在，现实与理想格格不入，我们置身其间也总是身不由己。人言冠以他为“垮掉的一代”，理想背负起言论的压力。好在年轻赋予心灵的执著与自我，让他得以坚守最初的梦想并继续向前。
相比之下，我的青春之路则要相形见绌得多。从一开始的不知所措到后来的无往不前，自始至终充满着迷茫、颓靡和救赎。路上的我，背着装满幻想的背包，跑在时光之前，却已不再年轻。四面静寂，我能听见糖果悉数掉落叹息的声音，能听见童话在脚下碎裂的呐喊，能听见脚步拖沓、骨头砉砉的细响。它们融汇着交错着，伴随着逆向而来的大风扶摇直上，飘荡在头顶上空，摇颤着每一次起落的步伐。在我认为我的骨头已硬得足以扛起宿命的涡轮时，它们却轻而易举地将其碾个粉碎。这是一种不该过早拥有的魄力，至少它不该属于青春。它不该让一个十五岁的孩子在饥肠辘辘的时候面对丰盛的晚餐却从容地说吃过了，它不该让一个十五岁的孩子在寒冷的冬夜宁愿蜷缩在角落而不去和父亲同睡一张床，它更不该让一个十五岁的孩子在十五岁的尾巴上宣言要像田村卡夫卡一样做“世界上最顽强的十五岁少年”。这样一种为大人所称颂的魄力，真实地扼杀了多少原本单纯的心灵。
其实我并不认为凯鲁亚克的宣言是“垮掉”的，相反，它因勇敢追求而变得亲切和真实。
看不惯那些惺惺作态的嘴脸。明明平凡，却非要说什么济事苍天、悲天悯人；出门香车宝马夜宿宾馆酒楼，却也写出“真的羡慕乡村的生活……劳动真是美丽……自然是我们的归宿，我们应当回归自然……”。作家俨然需要负责任，但这种虚情假意伪善做作的责任不要也罢。我无意奉承这些青年作家，我其实比谁都讨厌韩寒的笔无遮拦（但并不排斥），但更不愿意看到前辈们拿着再平凡不过的事实，讲成深不可测甚至本末倒置的理论，那是一种明明白马却也说成非马的调侃。
我们都是怎么了？在成长的道路上人生的道路上，总在试图寻找自己，不停地寻找自己却也在不停地迷失自己。像个任性的孩子，横冲直撞地向前，即使遍体鳞伤也不愿停止。当灯影落至，疲惫与彷徨披挂于身并伴随灯影倒映在地上，却还是不愿意承认那其实就是自己。
卡夫卡说，此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起的我们的自我折磨。
我终究是个孩子，忍受不了伪装面具所带来的钳制和束缚，亦背负不了太沉重的责任，内里的不平静不安分流动在每一脉血管里，一触即发。在青春年少的日子里，怀着对梦想的期冀和对生活的不确定，憧憬着努力着也失望着。我虽未看尽人生的百态，但也已懂得了世态炎凉明白了人情冷暖学会了冷暖自知。我们都不是谁的谁，父母给予我们肉体和用以延续的物质，但也会有举步维艰时。就像村上春树所说，在大喜和大悲之间，在欢笑和流泪之后，我感到前所未有的快乐和幸福。生活以其幸福和美丽诱惑我深入其中。十七年来，并不算太悲惨地走来，在生青春的自白空夏之点，青春降至，世界猝不及防。
除了青春痘揠苗助长似地疯长，还兼具内心与现实的垂死抗争以及青春期特有的敏锐孤独。
是怎样一种孤独？
像浅川下一片洁白的沙，表面上平淡无奇，其实潜藏着深不可测的暗涌，丰富而张扬，内敛而不失坚定。外界风雨暴注，它却安之若素，但哪怕是一滴水的小小注入也能使它波澜起伏。过后，它又一如既往地死寂。它相信，沉默是一种最丰富的表情，柔软地表达着一切。
这是我的青春，同样也是我的生活。它就像已经规划好了的铜版，精细精作地刻着，排得一丝不苟。我置身其间，走得从容坦荡，不管前进，倒退抑或是死亡，它都作为我生命的一部分存在着。
我总感到一种爱莫能助的无奈，悲伤降至，流至笔端却又戛然而止。这是一个真正悲伤的年代，却不是一个可以书写悲伤的年代。所以，在青春期的日子里我不写悲伤却还是写了悲伤但最终咽回了悲伤。人言的可畏，牵扯着我的每一根发丝，让我满怀敬畏地窥看并接受着生活所给予的每一次不快和伤痛，然后静待时间的疗养。如果说青春之风真的有从我身上吹过，我想，那在袖口之侧轻轻曳动的棱角，便是我青春年华里所有悲伤所演绎的舞蹈，隐匿却真实。
席慕蓉说，所有的悲伤，都出现在生活丰裕后的那种虚无中。我想，如果这都能称其为悲伤，那于我的青春来说真是太过于奢侈了。
美国青年作家凯鲁亚克曾在他的第一本书《在路上》写下“我还年轻，我正在路上”，作为一切青春、梦想和未来的开始。但时代总是客观存在，现实与理想格格不入，我们置身其间也总是身不由己。人言冠以他为“垮掉的一代”，理想背负起言论的压力。好在年轻赋予心灵的执著与自我，让他得以坚守最初的梦想并继续向前。
相比之下，我的青春之路则要相形见绌得多。从一开始的不知所措到后来的无往不前，自始至终充满着迷茫、颓靡和救赎。路上的我，背着装满幻想的背包，跑在时光之前，却已不再年轻。四面静寂，我能听见糖果悉数掉落叹息的声音，能听见童话在脚下碎裂的呐喊，能听见脚步拖沓、骨头砉砉的细响。它们融汇着交错着，伴随着逆向而来的大风扶摇直上，飘荡在头顶上空，摇颤着每一次起落的步伐。在我认为我的骨头已硬得足以扛起宿命的涡轮时，它们却轻而易举地将其碾个粉碎。这是一种不该过早拥有的魄力，至少它不该属于青春。它不该让一个十五岁的孩子在饥肠辘辘的时候面对丰盛的晚餐却从容地说吃过了，它不该让一个十五岁的孩子在寒冷的冬夜宁愿蜷缩在角落而不去和父亲同睡一张床，它更不该让一个十五岁的孩子在十五岁的尾巴上宣言要像田村卡夫卡一样做“世界上最顽强的十五岁少年”。这样一种为大人所称颂的魄力，真实地扼杀了多少原本单纯的心灵。
其实我并不认为凯鲁亚克的宣言是“垮掉”的，相反，它因勇敢追求而变得亲切和真实。
看不惯那些惺惺作态的嘴脸。明明平凡，却非要说什么济事苍天、悲天悯人；出门香车宝马夜宿宾馆酒楼，却也写出“真的羡慕乡村的生活……劳动真是美丽……自然是我们的归宿，我们应当回归自然……”。作家俨然需要负责任，但这种虚情假意伪善做作的责任不要也罢。我无意奉承这些青年作家，我其实比谁都讨厌韩寒的笔无遮拦（但并不排斥），但更不愿意看到前辈们拿着再平凡不过的事实，讲成深不可测甚至本末倒置的理论，那是一种明明白马却也说成非马的调侃。
我们都是怎么了？在成长的道路上人生的道路上，总在试图寻找自己，不停地寻找自己却也在不停地迷失自己。像个任性的孩子，横冲直撞地向前，即使遍体鳞伤也不愿停止。当灯影落至，疲惫与彷徨披挂于身并伴随灯影倒映在地上，却还是不愿意承认那其实就是自己。
卡夫卡说，此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起的我们的自我折磨。
我终究是个孩子，忍受不了伪装面具所带来的钳制和束缚，亦背负不了太沉重的责任，内里的不平静不安分流动在每一脉血管里，一触即发。在青春年少的日子里，怀着对梦想的期冀和对生活的不确定，憧憬着努力着也失望着。我虽未看尽人生的百态，但也已懂得了世态炎凉明白了人情冷暖学会了冷暖自知。我们都不是谁的谁，父母给予我们肉体和用以延续的物质，但也会有举步维艰时。就像村上春树所说，在大喜和大悲之间，在欢笑和流泪之后，我感到前所未有的快乐和幸福。生活以其幸福和美丽诱惑我深入其中。十七年来，并不算太悲惨地走来，在生青春的自白空夏之点，青春降至，世界猝不及防。
除了青春痘揠苗助长似地疯长，还兼具内心与现实的垂死抗争以及青春期特有的敏锐孤独。
是怎样一种孤独？
像浅川下一片洁白的沙，表面上平淡无奇，其实潜藏着深不可测的暗涌，丰富而张扬，内敛而不失坚定。外界风雨暴注，它却安之若素，但哪怕是一滴水的小小注入也能使它波澜起伏。过后，它又一如既往地死寂。它相信，沉默是一种最丰富的表情，柔软地表达着一切。
这是我的青春，同样也是我的生活。它就像已经规划好了的铜版，精细精作地刻着，排得一丝不苟。我置身其间，走得从容坦荡，不管前进，倒退抑或是死亡，它都作为我生命的一部分存在着。
我总感到一种爱莫能助的无奈，悲伤降至，流至笔端却又戛然而止。这是一个真正悲伤的年代，却不是一个可以书写悲伤的年代。所以，在青春期的日子里我不写悲伤却还是写了悲伤但最终咽回了悲伤。人言的可畏，牵扯着我的每一根发丝，让我满怀敬畏地窥看并接受着生活所给予的每一次不快和伤痛，然后静待时间的疗养。如果说青春之风真的有从我身上吹过，我想，那在袖口之侧轻轻曳动的棱角，便是我青春年华里所有悲伤所演绎的舞蹈，隐匿却真实。
席慕蓉说，所有的悲伤，都出现在生活丰裕后的那种虚无中。我想，如果这都能称其为悲伤，那于我的青春来说真是太过于奢侈了。
美国青年作家凯鲁亚克曾在他的第一本书《在路上》写下“我还年轻，我正在路上”，作为一切青春、梦想和未来的开始。但时代总是客观存在，现实与理想格格不入，我们置身其间也总是身不由己。人言冠以他为“垮掉的一代”，理想背负起言论的压力。好在年轻赋予心灵的执著与自我，让他得以坚守最初的梦想并继续向前。
相比之下，我的青春之路则要相形见绌得多。从一开始的不知所措到后来的无往不前，自始至终充满着迷茫、颓靡和救赎。路上的我，背着装满幻想的背包，跑在时光之前，却已不再年轻。四面静寂，我能听见糖果悉数掉落叹息的声音，能听见童话在脚下碎裂的呐喊，能听见脚步拖沓、骨头砉砉的细响。它们融汇着交错着，伴随着逆向而来的大风扶摇直上，飘荡在头顶上空，摇颤着每一次起落的步伐。在我认为我的骨头已硬得足以扛起宿命的涡轮时，它们却轻而易举地将其碾个粉碎。这是一种不该过早拥有的魄力，至少它不该属于青春。它不该让一个十五岁的孩子在饥肠辘辘的时候面对丰盛的晚餐却从容地说吃过了，它不该让一个十五岁的孩子在寒冷的冬夜宁愿蜷缩在角落而不去和父亲同睡一张床，它更不该让一个十五岁的孩子在十五岁的尾巴上宣言要像田村卡夫卡一样做“世界上最顽强的十五岁少年”。这样一种为大人所称颂的魄力，真实地扼杀了多少原本单纯的心灵。
其实我并不认为凯鲁亚克的宣言是“垮掉”的，相反，它因勇敢追求而变得亲切和真实。
看不惯那些惺惺作态的嘴脸。明明平凡，却非要说什么济事苍天、悲天悯人；出门香车宝马夜宿宾馆酒楼，却也写出“真的羡慕乡村的生活……劳动真是美丽……自然是我们的归宿，我们应当回归自然……”。作家俨然需要负责任，但这种虚情假意伪善做作的责任不要也罢。我无意奉承这些青年作家，我其实比谁都讨厌韩寒的笔无遮拦（但并不排斥），但更不愿意看到前辈们拿着再平凡不过的事实，讲成深不可测甚至本末倒置的理论，那是一种明明白马却也说成非马的调侃。
我们都是怎么了？在成长的道路上人生的道路上，总在试图寻找自己，不停地寻找自己却也在不停地迷失自己。像个任性的孩子，横冲直撞地向前，即使遍体鳞伤也不愿停止。当灯影落至，疲惫与彷徨披挂于身并伴随灯影倒映在地上，却还是不愿意承认那其实就是自己。
卡夫卡说，此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起的我们的自我折磨。
我终究是个孩子，忍受不了伪装面具所带来的钳制和束缚，亦背负不了太沉重的责任，内里的不平静不安分流动在每一脉血管里，一触即发。在青春年少的日子里，怀着对梦想的期冀和对生活的不确定，憧憬着努力着也失望着。我虽未看尽人生的百态，但也已懂得了世态炎凉明白了人情冷暖学会了冷暖自知。我们都不是谁的谁，父母给予我们肉体和用以延续的物质，但也会有举步维艰时。就像村上春树所说，在大喜和大悲之间，在欢笑和流泪之后，我感到前所未有的快乐和幸福。生活以其幸福和美丽诱惑我深入其中。十七年来，并不算太悲惨地走来，在生青春的自白空夏之点，青春降至，世界猝不及防。
除了青春痘揠苗助长似地疯长，还兼具内心与现实的垂死抗争以及青春期特有的敏锐孤独。
是怎样一种孤独？
像浅川下一片洁白的沙，表面上平淡无奇，其实潜藏着深不可测的暗涌，丰富而张扬，内敛而不失坚定。外界风雨暴注，它却安之若素，但哪怕是一滴水的小小注入也能使它波澜起伏。过后，它又一如既往地死寂。它相信，沉默是一种最丰富的表情，柔软地表达着一切。
这是我的青春，同样也是我的生活。它就像已经规划好了的铜版，精细精作地刻着，排得一丝不苟。我置身其间，走得从容坦荡，不管前进，倒退抑或是死亡，它都作为我生命的一部分存在着。
我总感到一种爱莫能助的无奈，悲伤降至，流至笔端却又戛然而止。这是一个真正悲伤的年代，却不是一个可以书写悲伤的年代。所以，在青春期的日子里我不写悲伤却还是写了悲伤但最终咽回了悲伤。人言的可畏，牵扯着我的每一根发丝，让我满怀敬畏地窥看并接受着生活所给予的每一次不快和伤痛，然后静待时间的疗养。如果说青春之风真的有从我身上吹过，我想，那在袖口之侧轻轻曳动的棱角，便是我青春年华里所有悲伤所演绎的舞蹈，隐匿却真实。
席慕蓉说，所有的悲伤，都出现在生活丰裕后的那种虚无中。我想，如果这都能称其为悲伤，那于我的青春来说真是太过于奢侈了。
美国青年作家凯鲁亚克曾在他的第一本书《在路上》写下“我还年轻，我正在路上”，作为一切青春、梦想和未来的开始。但时代总是客观存在，现实与理想格格不入，我们置身其间也总是身不由己。人言冠以他为“垮掉的一代”，理想背负起言论的压力。好在年轻赋予心灵的执著与自我，让他得以坚守最初的梦想并继续向前。
相比之下，我的青春之路则要相形见绌得多。从一开始的不知所措到后来的无往不前，自始至终充满着迷茫、颓靡和救赎。路上的我，背着装满幻想的背包，跑在时光之前，却已不再年轻。四面静寂，我能听见糖果悉数掉落叹息的声音，能听见童话在脚下碎裂的呐喊，能听见脚步拖沓、骨头砉砉的细响。它们融汇着交错着，伴随着逆向而来的大风扶摇直上，飘荡在头顶上空，摇颤着每一次起落的步伐。在我认为我的骨头已硬得足以扛起宿命的涡轮时，它们却轻而易举地将其碾个粉碎。这是一种不该过早拥有的魄力，至少它不该属于青春。它不该让一个十五岁的孩子在饥肠辘辘的时候面对丰盛的晚餐却从容地说吃过了，它不该让一个十五岁的孩子在寒冷的冬夜宁愿蜷缩在角落而不去和父亲同睡一张床，它更不该让一个十五岁的孩子在十五岁的尾巴上宣言要像田村卡夫卡一样做“世界上最顽强的十五岁少年”。这样一种为大人所称颂的魄力，真实地扼杀了多少原本单纯的心灵。
其实我并不认为凯鲁亚克的宣言是“垮掉”的，相反，它因勇敢追求而变得亲切和真实。
看不惯那些惺惺作态的嘴脸。明明平凡，却非要说什么济事苍天、悲天悯人；出门香车宝马夜宿宾馆酒楼，却也写出“真的羡慕乡村的生活……劳动真是美丽……自然是我们的归宿，我们应当回归自然……”。作家俨然需要负责任，但这种虚情假意伪善做作的责任不要也罢。我无意奉承这些青年作家，我其实比谁都讨厌韩寒的笔无遮拦（但并不排斥），但更不愿意看到前辈们拿着再平凡不过的事实，讲成深不可测甚至本末倒置的理论，那是一种明明白马却也说成非马的调侃。
我们都是怎么了？在成长的道路上人生的道路上，总在试图寻找自己，不停地寻找自己却也在不停地迷失自己。像个任性的孩子，横冲直撞地向前，即使遍体鳞伤也不愿停止。当灯影落至，疲惫与彷徨披挂于身并伴随灯影倒映在地上，却还是不愿意承认那其实就是自己。
卡夫卡说，此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起的我们的自我折磨。
我终究是个孩子，忍受不了伪装面具所带来的钳制和束缚，亦背负不了太沉重的责任，内里的不平静不安分流动在每一脉血管里，一触即发。在青春年少的日子里，怀着对梦想的期冀和对生活的不确定，憧憬着努力着也失望着。我虽未看尽人生的百态，但也已懂得了世态炎凉明白了人情冷暖学会了冷暖自知。我们都不是谁的谁，父母给予我们肉体和用以延续的物质，但也会有举步维艰时。就像村上春树所说，在大喜和大悲之间，在欢笑和流泪之后，我感到前所未有的快乐和幸福。生活以其幸福和美丽诱惑我深入其中。十七年来，并不算太悲惨地走来，在生青春的自白空夏之点，青春降至，世界猝不及防。
除了青春痘揠苗助长似地疯长，还兼具内心与现实的垂死抗争以及青春期特有的敏锐孤独。
是怎样一种孤独？
像浅川下一片洁白的沙，表面上平淡无奇，其实潜藏着深不可测的暗涌，丰富而张扬，内敛而不失坚定。外界风雨暴注，它却安之若素，但哪怕是一滴水的小小注入也能使它波澜起伏。过后，它又一如既往地死寂。它相信，沉默是一种最丰富的表情，柔软地表达着一切。
这是我的青春，同样也是我的生活。它就像已经规划好了的铜版，精细精作地刻着，排得一丝不苟。我置身其间，走得从容坦荡，不管前进，倒退抑或是死亡，它都作为我生命的一部分存在着。
我总感到一种爱莫能助的无奈，悲伤降至，流至笔端却又戛然而止。这是一个真正悲伤的年代，却不是一个可以书写悲伤的年代。所以，在青春期的日子里我不写悲伤却还是写了悲伤但最终咽回了悲伤。人言的可畏，牵扯着我的每一根发丝，让我满怀敬畏地窥看并接受着生活所给予的每一次不快和伤痛，然后静待时间的疗养。如果说青春之风真的有从我身上吹过，我想，那在袖口之侧轻轻曳动的棱角，便是我青春年华里所有悲伤所演绎的舞蹈，隐匿却真实。
席慕蓉说，所有的悲伤，都出现在生活丰裕后的那种虚无中。我想，如果这都能称其为悲伤，那于我的青春来说真是太过于奢侈了。
美国青年作家凯鲁亚克曾在他的第一本书《在路上》写下“我还年轻，我正在路上”，作为一切青春、梦想和未来的开始。但时代总是客观存在，现实与理想格格不入，我们置身其间也总是身不由己。人言冠以他为“垮掉的一代”，理想背负起言论的压力。好在年轻赋予心灵的执著与自我，让他得以坚守最初的梦想并继续向前。
相比之下，我的青春之路则要相形见绌得多。从一开始的不知所措到后来的无往不前，自始至终充满着迷茫、颓靡和救赎。路上的我，背着装满幻想的背包，跑在时光之前，却已不再年轻。四面静寂，我能听见糖果悉数掉落叹息的声音，能听见童话在脚下碎裂的呐喊，能听见脚步拖沓、骨头砉砉的细响。它们融汇着交错着，伴随着逆向而来的大风扶摇直上，飘荡在头顶上空，摇颤着每一次起落的步伐。在我认为我的骨头已硬得足以扛起宿命的涡轮时，它们却轻而易举地将其碾个粉碎。这是一种不该过早拥有的魄力，至少它不该属于青春。它不该让一个十五岁的孩子在饥肠辘辘的时候面对丰盛的晚餐却从容地说吃过了，它不该让一个十五岁的孩子在寒冷的冬夜宁愿蜷缩在角落而不去和父亲同睡一张床，它更不该让一个十五岁的孩子在十五岁的尾巴上宣言要像田村卡夫卡一样做“世界上最顽强的十五岁少年”。这样一种为大人所称颂的魄力，真实地扼杀了多少原本单纯的心灵。
其实我并不认为凯鲁亚克的宣言是“垮掉”的，相反，它因勇敢追求而变得亲切和真实。
看不惯那些惺惺作态的嘴脸。明明平凡，却非要说什么济事苍天、悲天悯人；出门香车宝马夜宿宾馆酒楼，却也写出“真的羡慕乡村的生活……劳动真是美丽……自然是我们的归宿，我们应当回归自然……”。作家俨然需要负责任，但这种虚情假意伪善做作的责任不要也罢。我无意奉承这些青年作家，我其实比谁都讨厌韩寒的笔无遮拦（但并不排斥），但更不愿意看到前辈们拿着再平凡不过的事实，讲成深不可测甚至本末倒置的理论，那是一种明明白马却也说成非马的调侃。
我们都是怎么了？在成长的道路上人生的道路上，总在试图寻找自己，不停地寻找自己却也在不停地迷失自己。像个任性的孩子，横冲直撞地向前，即使遍体鳞伤也不愿停止。当灯影落至，疲惫与彷徨披挂于身并伴随灯影倒映在地上，却还是不愿意承认那其实就是自己。
卡夫卡说，此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起的我们的自我折磨。
我终究是个孩子，忍受不了伪装面具所带来的钳制和束缚，亦背负不了太沉重的责任，内里的不平静不安分流动在每一脉血管里，一触即发。在青春年少的日子里，怀着对梦想的期冀和对生活的不确定，憧憬着努力着也失望着。我虽未看尽人生的百态，但也已懂得了世态炎凉明白了人情冷暖学会了冷暖自知。我们都不是谁的谁，父母给予我们肉体和用以延续的物质，但也会有举步维艰时。就像村上春树所说，在大喜和大悲之间，在欢笑和流泪之后，我感到前所未有的快乐和幸福。生活以其幸福和美丽诱惑我深入其中。十七年来，并不算太悲惨地走来，在生青春的自白空夏之点，青春降至，世界猝不及防。
除了青春痘揠苗助长似地疯长，还兼具内心与现实的垂死抗争以及青春期特有的敏锐孤独。
是怎样一种孤独？
像浅川下一片洁白的沙，表面上平淡无奇，其实潜藏着深不可测的暗涌，丰富而张扬，内敛而不失坚定。外界风雨暴注，它却安之若素，但哪怕是一滴水的小小注入也能使它波澜起伏。过后，它又一如既往地死寂。它相信，沉默是一种最丰富的表情，柔软地表达着一切。
这是我的青春，同样也是我的生活。它就像已经规划好了的铜版，精细精作地刻着，排得一丝不苟。我置身其间，走得从容坦荡，不管前进，倒退抑或是死亡，它都作为我生命的一部分存在着。
我总感到一种爱莫能助的无奈，悲伤降至，流至笔端却又戛然而止。这是一个真正悲伤的年代，却不是一个可以书写悲伤的年代。所以，在青春期的日子里我不写悲伤却还是写了悲伤但最终咽回了悲伤。人言的可畏，牵扯着我的每一根发丝，让我满怀敬畏地窥看并接受着生活所给予的每一次不快和伤痛，然后静待时间的疗养。如果说青春之风真的有从我身上吹过，我想，那在袖口之侧轻轻曳动的棱角，便是我青春年华里所有悲伤所演绎的舞蹈，隐匿却真实。
席慕蓉说，所有的悲伤，都出现在生活丰裕后的那种虚无中。我想，如果这都能称其为悲伤，那于我的青春来说真是太过于奢侈了。
美国青年作家凯鲁亚克曾在他的第一本书《在路上》写下“我还年轻，我正在路上”，作为一切青春、梦想和未来的开始。但时代总是客观存在，现实与理想格格不入，我们置身其间也总是身不由己。人言冠以他为“垮掉的一代”，理想背负起言论的压力。好在年轻赋予心灵的执著与自我，让他得以坚守最初的梦想并继续向前。
相比之下，我的青春之路则要相形见绌得多。从一开始的不知所措到后来的无往不前，自始至终充满着迷茫、颓靡和救赎。路上的我，背着装满幻想的背包，跑在时光之前，却已不再年轻。四面静寂，我能听见糖果悉数掉落叹息的声音，能听见童话在脚下碎裂的呐喊，能听见脚步拖沓、骨头砉砉的细响。它们融汇着交错着，伴随着逆向而来的大风扶摇直上，飘荡在头顶上空，摇颤着每一次起落的步伐。在我认为我的骨头已硬得足以扛起宿命的涡轮时，它们却轻而易举地将其碾个粉碎。这是一种不该过早拥有的魄力，至少它不该属于青春。它不该让一个十五岁的孩子在饥肠辘辘的时候面对丰盛的晚餐却从容地说吃过了，它不该让一个十五岁的孩子在寒冷的冬夜宁愿蜷缩在角落而不去和父亲同睡一张床，它更不该让一个十五岁的孩子在十五岁的尾巴上宣言要像田村卡夫卡一样做“世界上最顽强的十五岁少年”。这样一种为大人所称颂的魄力，真实地扼杀了多少原本单纯的心灵。
其实我并不认为凯鲁亚克的宣言是“垮掉”的，相反，它因勇敢追求而变得亲切和真实。
看不惯那些惺惺作态的嘴脸。明明平凡，却非要说什么济事苍天、悲天悯人；出门香车宝马夜宿宾馆酒楼，却也写出“真的羡慕乡村的生活……劳动真是美丽……自然是我们的归宿，我们应当回归自然……”。作家俨然需要负责任，但这种虚情假意伪善做作的责任不要也罢。我无意奉承这些青年作家，我其实比谁都讨厌韩寒的笔无遮拦（但并不排斥），但更不愿意看到前辈们拿着再平凡不过的事实，讲成深不可测甚至本末倒置的理论，那是一种明明白马却也说成非马的调侃。
我们都是怎么了？在成长的道路上人生的道路上，总在试图寻找自己，不停地寻找自己却也在不停地迷失自己。像个任性的孩子，横冲直撞地向前，即使遍体鳞伤也不愿停止。当灯影落至，疲惫与彷徨披挂于身并伴随灯影倒映在地上，却还是不愿意承认那其实就是自己。
卡夫卡说，此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起的我们的自我折磨。
我终究是个孩子，忍受不了伪装面具所带来的钳制和束缚，亦背负不了太沉重的责任，内里的不平静不安分流动在每一脉血管里，一触即发。在青春年少的日子里，怀着对梦想的期冀和对生活的不确定，憧憬着努力着也失望着。我虽未看尽人生的百态，但也已懂得了世态炎凉明白了人情冷暖学会了冷暖自知。我们都不是谁的谁，父母给予我们肉体和用以延续的物质，但也会有举步维艰时。就像村上春树所说，在大喜和大悲之间，在欢笑和流泪之后，我感到前所未有的快乐和幸福。生活以其幸福和美丽诱惑我深入其中。十七年来，并不算太悲惨地走来，在生青春的自白空夏之点，青春降至，世界猝不及防。
除了青春痘揠苗助长似地疯长，还兼具内心与现实的垂死抗争以及青春期特有的敏锐孤独。
是怎样一种孤独？
像浅川下一片洁白的沙，表面上平淡无奇，其实潜藏着深不可测的暗涌，丰富而张扬，内敛而不失坚定。外界风雨暴注，它却安之若素，但哪怕是一滴水的小小注入也能使它波澜起伏。过后，它又一如既往地死寂。它相信，沉默是一种最丰富的表情，柔软地表达着一切。
这是我的青春，同样也是我的生活。它就像已经规划好了的铜版，精细精作地刻着，排得一丝不苟。我置身其间，走得从容坦荡，不管前进，倒退抑或是死亡，它都作为我生命的一部分存在着。
我总感到一种爱莫能助的无奈，悲伤降至，流至笔端却又戛然而止。这是一个真正悲伤的年代，却不是一个可以书写悲伤的年代。所以，在青春期的日子里我不写悲伤却还是写了悲伤但最终咽回了悲伤。人言的可畏，牵扯着我的每一根发丝，让我满怀敬畏地窥看并接受着生活所给予的每一次不快和伤痛，然后静待时间的疗养。如果说青春之风真的有从我身上吹过，我想，那在袖口之侧轻轻曳动的棱角，便是我青春年华里所有悲伤所演绎的舞蹈，隐匿却真实。
席慕蓉说，所有的悲伤，都出现在生活丰裕后的那种虚无中。我想，如果这都能称其为悲伤，那于我的青春来说真是太过于奢侈了。
美国青年作家凯鲁亚克曾在他的第一本书《在路上》写下“我还年轻，我正在路上”，作为一切青春、梦想和未来的开始。但时代总是客观存在，现实与理想格格不入，我们置身其间也总是身不由己。人言冠以他为“垮掉的一代”，理想背负起言论的压力。好在年轻赋予心灵的执著与自我，让他得以坚守最初的梦想并继续向前。
相比之下，我的青春之路则要相形见绌得多。从一开始的不知所措到后来的无往不前，自始至终充满着迷茫、颓靡和救赎。路上的我，背着装满幻想的背包，跑在时光之前，却已不再年轻。四面静寂，我能听见糖果悉数掉落叹息的声音，能听见童话在脚下碎裂的呐喊，能听见脚步拖沓、骨头砉砉的细响。它们融汇着交错着，伴随着逆向而来的大风扶摇直上，飘荡在头顶上空，摇颤着每一次起落的步伐。在我认为我的骨头已硬得足以扛起宿命的涡轮时，它们却轻而易举地将其碾个粉碎。这是一种不该过早拥有的魄力，至少它不该属于青春。它不该让一个十五岁的孩子在饥肠辘辘的时候面对丰盛的晚餐却从容地说吃过了，它不该让一个十五岁的孩子在寒冷的冬夜宁愿蜷缩在角落而不去和父亲同睡一张床，它更不该让一个十五岁的孩子在十五岁的尾巴上宣言要像田村卡夫卡一样做“世界上最顽强的十五岁少年”。这样一种为大人所称颂的魄力，真实地扼杀了多少原本单纯的心灵。
其实我并不认为凯鲁亚克的宣言是“垮掉”的，相反，它因勇敢追求而变得亲切和真实。
看不惯那些惺惺作态的嘴脸。明明平凡，却非要说什么济事苍天、悲天悯人；出门香车宝马夜宿宾馆酒楼，却也写出“真的羡慕乡村的生活……劳动真是美丽……自然是我们的归宿，我们应当回归自然……”。作家俨然需要负责任，但这种虚情假意伪善做作的责任不要也罢。我无意奉承这些青年作家，我其实比谁都讨厌韩寒的笔无遮拦（但并不排斥），但更不愿意看到前辈们拿着再平凡不过的事实，讲成深不可测甚至本末倒置的理论，那是一种明明白马却也说成非马的调侃。
我们都是怎么了？在成长的道路上人生的道路上，总在试图寻找自己，不停地寻找自己却也在不停地迷失自己。像个任性的孩子，横冲直撞地向前，即使遍体鳞伤也不愿停止。当灯影落至，疲惫与彷徨披挂于身并伴随灯影倒映在地上，却还是不愿意承认那其实就是自己。
卡夫卡说，此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起的我们的自我折磨。
我终究是个孩子，忍受不了伪装面具所带来的钳制和束缚，亦背负不了太沉重的责任，内里的不平静不安分流动在每一脉血管里，一触即发。在青春年少的日子里，怀着对梦想的期冀和对生活的不确定，憧憬着努力着也失望着。我虽未看尽人生的百态，但也已懂得了世态炎凉明白了人情冷暖学会了冷暖自知。我们都不是谁的谁，父母给予我们肉体和用以延续的物质，但也会有举步维艰时。就像村上春树所说，在大喜和大悲之间，在欢笑和流泪之后，我感到前所未有的快乐和幸福。生活以其幸福和美丽诱惑我深入其中。十七年来，并不算太悲惨地走来，在生