隽秀流年_9500字
文章摘要：高三作文9500字:怎么写好隽秀流年9500字作文？旁边的朋友合上地图对我说：“克什米尔是中国鸡生下的蛋，印度和巴基为何要抢。”他的玩笑里有点象形的神韵。我便想起韩寒的《混世》：这是我的，你不要和我抢。然后，一个漂亮的奶奶要下车，门却押不开。壮实的乘客黑压压拱着门，司机很生气。以下是梁大坪写的《隽秀流年》范文；
- 作者：梁大坪
- 班级：高中高三
- 字数：9500字作文
- 体裁：
- 段落：分91段叙写
- 更新：2024年11月22日 03时30分
旁边的朋友合上地图对我说：“克什米尔是中国鸡生下的蛋，印度和巴基为何要抢？”他的玩笑里有点象形的神韵。我便想起韩寒的《混世》：这是我的，你不要和我抢。
然后，一个漂亮的奶奶要下车，门却押不开。壮实的乘客黑压压拱着门，司机很生气。这年头，挤车的事儿，十有八九。奶奶想来深谙此道吧，便笑盈盈地喊：“前面的朋友，退一步海阔天空呀！”
奶奶秀了一把漂亮的嗓子。
车窗若长镜头一般摄过外面的世界，云杉像剑一样排风而远。阳光泻过密匝匝的杉叶，玻璃会发光，我的手一明一暗。左手在阳光里，我便用它翻看新买的《上海壹周》，看见“阿巴斯”的名字。没有相片，见字不见人，恍若柏拉图式的精神园地。
伊朗导演阿巴斯•；基亚罗斯塔米，以摄影师的名义，来上海办摄影展，而非电影展，这本身已然扎满讽刺，上海的毛尖更是写专栏表露了她的隐痛，及至悻悻而归，空余下无人问津的“清凌凌的白雪”，在镜框中锐锐地疼，疼至惶恐。就像生性喜安的祖国伊朗，在政治悬崖上进退两难了，“佯装”强硬的痛苦或许鲜为人知，却有波斯湾大片的珊瑚礁为它流泪。而阿巴斯呢？《纽约时报》曾说“他的双眼永远是睁开的”，却比不过战壕上真实的残酷，电影里的清澈目光和悠悠暖阳不过是小小的人道主义，而已。
要知道，阿巴斯已是老孩子了，他来自乱糟糟的中东，摄影却可以如此纯粹，简约得一尘不染。1／3系天真，2／3系孤独。我说，他只是一个洁癖严重的干净老头。众人无趣地走开了。
上海嘉年华。漂亮的男孩，漂亮的女孩。他们在狂欢，懒得理睬阿巴斯式的圣洁。
青春的隽秀流年，不是北京世界公园里的“乌兰巴托之夜”，而是上海外滩流动的盛宴奢华的红舞鞋。
“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”小豆子不停地对我耳语，气若游丝。看完《王的男人》（King And The Clown），我又重温了《霸王别姬》。朔风凛冽，南方下好大的雪。新生的花样男孩，衣冠楚楚去走红地毯。众星捧月下，好一抹绝美过境后的别样繁华，恍若黄阅在《折子戏》中对张国荣的纪念：凤冠霞帔。有人大唱“小猪”罗志祥的《Show Time》，又向我鼓吹“男色时代”的来临是大势所趋。我说，随波逐流罢了，“好男儿”看多了，难道不觉得扎眼吗？几年前人们多稀罕F4啊，只是他们不该唱《流星雨》。流星未陨，年华已开始苍老，却成了快嘴宋祖德百用不厌的“过气”铁证。花样少年亦非色艺双绝的唐朝男优。有容颜，便会苍老。
敢秀的年代，口舌众多。炼成刀子嘴的有肉吃，患上无语症的饥饿而死。我不管，我只管我心中的精神粮食，《霸王别姬》。一个永恒的经典。
这部将近4小时的电影看下来真是够呛。若不是张国荣演蝶衣，我才不敢看呢！有人说，《霸王别姬》的成功大部分得归功于张国荣。就如原小说作者李碧华在题记中写道：“漫漫岁月，茫茫人海，一个男人对另一个男人泥足深陷的爱情。”张国荣真是演得好。而陈凯歌导演对大时代大变革的乐章式营造，更增添了蝶衣这样一个戏子的悲剧性。人生如戏，戏如人生，张国荣是真入了“庄周梦蝶”的化境了，时而隐忍时而爆发，这种圆实饱满的绝望甚至延伸到了生活本身。他注定要比李俊基走得远，李俊基拍完《王的男人》还试图挽回男儿本色，精挑细选去接拍《飞吧，爸爸》，努力扮演“粗犷”打手，结果却被批为“最差转型”。而张国荣，自始至终都把自己当蝶衣了，灵魂出窍似的。张丰毅说他是“戏疯子”，葛优说他是“入了真化境”，王家卫在《阿飞正传》结束之前插入的那句独白仿佛也成了他的生命写照，“以前，以为有种鸟，一开始飞就飞到死亡那一天才落地，其实它什么地方也没去，那鸟儿一开始便已经死了。”故事最后，蝶衣饮剑自杀，段小楼大喊一声“蝶衣”，又压低嗓门说，“小豆子”。我不记得戏和电影结束的时候是否又出现了“霸王别姬”的字幕，英文名“Farewell My Concubine”，告别我的妾。犹记得“小豆子”（蝶衣童年时）终于不再乱唱那句唱词，“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，也是“石头”哥“小楼”让他变成了“蝶衣”啊。
因为李安，让我们又多了一个词汇，叫“断背之情”。当我看见埃尼斯抱着杰克的夹克衫默默哭泣时，我很自然地想到了蝶衣，想到张国荣，想到《胭脂扣》里十二少送1，旁边的朋友合上地图对我说：“克什米尔是中国鸡生下的蛋，印度和巴基为何要抢？”他的玩笑里有点象形的神韵。我便想起韩寒的《混世》：这是我的，你不要和我抢。
然后，一个漂亮的奶奶要下车，门却押不开。壮实的乘客黑压压拱着门，司机很生气。这年头，挤车的事儿，十有八九。奶奶想来深谙此道吧，便笑盈盈地喊：“前面的朋友，退一步海阔天空呀！”
奶奶秀了一把漂亮的嗓子。
车窗若长镜头一般摄过外面的世界，云杉像剑一样排风而远。阳光泻过密匝匝的杉叶，玻璃会发光，我的手一明一暗。左手在阳光里，我便用它翻看新买的《上海壹周》，看见“阿巴斯”的名字。没有相片，见字不见人，恍若柏拉图式的精神园地。
伊朗导演阿巴斯•；基亚罗斯塔米，以摄影师的名义，来上海办摄影展，而非电影展，这本身已然扎满讽刺，上海的毛尖更是写专栏表露了她的隐痛，及至悻悻而归，空余下无人问津的“清凌凌的白雪”，在镜框中锐锐地疼，疼至惶恐。就像生性喜安的祖国伊朗，在政治悬崖上进退两难了，“佯装”强硬的痛苦或许鲜为人知，却有波斯湾大片的珊瑚礁为它流泪。而阿巴斯呢？《纽约时报》曾说“他的双眼永远是睁开的”，却比不过战壕上真实的残酷，电影里的清澈目光和悠悠暖阳不过是小小的人道主义，而已。
要知道，阿巴斯已是老孩子了，他来自乱糟糟的中东，摄影却可以如此纯粹，简约得一尘不染。1／3系天真，2／3系孤独。我说，他只是一个洁癖严重的干净老头。众人无趣地走开了。
上海嘉年华。漂亮的男孩，漂亮的女孩。他们在狂欢，懒得理睬阿巴斯式的圣洁。
青春的隽秀流年，不是北京世界公园里的“乌兰巴托之夜”，而是上海外滩流动的盛宴奢华的红舞鞋。
“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”小豆子不停地对我耳语，气若游丝。看完《王的男人》（King And The Clown），我又重温了《霸王别姬》。朔风凛冽，南方下好大的雪。新生的花样男孩，衣冠楚楚去走红地毯。众星捧月下，好一抹绝美过境后的别样繁华，恍若黄阅在《折子戏》中对张国荣的纪念：凤冠霞帔。有人大唱“小猪”罗志祥的《Show Time》，又向我鼓吹“男色时代”的来临是大势所趋。我说，随波逐流罢了，“好男儿”看多了，难道不觉得扎眼吗？几年前人们多稀罕F4啊，只是他们不该唱《流星雨》。流星未陨，年华已开始苍老，却成了快嘴宋祖德百用不厌的“过气”铁证。花样少年亦非色艺双绝的唐朝男优。有容颜，便会苍老。
敢秀的年代，口舌众多。炼成刀子嘴的有肉吃，患上无语症的饥饿而死。我不管，我只管我心中的精神粮食，《霸王别姬》。一个永恒的经典。
这部将近4小时的电影看下来真是够呛。若不是张国荣演蝶衣，我才不敢看呢！有人说，《霸王别姬》的成功大部分得归功于张国荣。就如原小说作者李碧华在题记中写道：“漫漫岁月，茫茫人海，一个男人对另一个男人泥足深陷的爱情。”张国荣真是演得好。而陈凯歌导演对大时代大变革的乐章式营造，更增添了蝶衣这样一个戏子的悲剧性。人生如戏，戏如人生，张国荣是真入了“庄周梦蝶”的化境了，时而隐忍时而爆发，这种圆实饱满的绝望甚至延伸到了生活本身。他注定要比李俊基走得远，李俊基拍完《王的男人》还试图挽回男儿本色，精挑细选去接拍《飞吧，爸爸》，努力扮演“粗犷”打手，结果却被批为“最差转型”。而张国荣，自始至终都把自己当蝶衣了，灵魂出窍似的。张丰毅说他是“戏疯子”，葛优说他是“入了真化境”，王家卫在《阿飞正传》结束之前插入的那句独白仿佛也成了他的生命写照，“以前，以为有种鸟，一开始飞就飞到死亡那一天才落地，其实它什么地方也没去，那鸟儿一开始便已经死了。”故事最后，蝶衣饮剑自杀，段小楼大喊一声“蝶衣”，又压低嗓门说，“小豆子”。我不记得戏和电影结束的时候是否又出现了“霸王别姬”的字幕，英文名“Farewell My Concubine”，告别我的妾。犹记得“小豆子”（蝶衣童年时）终于不再乱唱那句唱词，“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，也是“石头”哥“小楼”让他变成了“蝶衣”啊。
因为李安，让我们又多了一个词汇，叫“断背之情”。当我看见埃尼斯抱着杰克的夹克衫默默哭泣时，我很自然地想到了蝶衣，想到张国荣，想到《胭脂扣》里十二少送1，旁边的朋友合上地图对我说：“克什米尔是中国鸡生下的蛋，印度和巴基为何要抢？”他的玩笑里有点象形的神韵。我便想起韩寒的《混世》：这是我的，你不要和我抢。
然后，一个漂亮的奶奶要下车，门却押不开。壮实的乘客黑压压拱着门，司机很生气。这年头，挤车的事儿，十有八九。奶奶想来深谙此道吧，便笑盈盈地喊：“前面的朋友，退一步海阔天空呀！”
奶奶秀了一把漂亮的嗓子。
车窗若长镜头一般摄过外面的世界，云杉像剑一样排风而远。阳光泻过密匝匝的杉叶，玻璃会发光，我的手一明一暗。左手在阳光里，我便用它翻看新买的《上海壹周》，看见“阿巴斯”的名字。没有相片，见字不见人，恍若柏拉图式的精神园地。
伊朗导演阿巴斯•；基亚罗斯塔米，以摄影师的名义，来上海办摄影展，而非电影展，这本身已然扎满讽刺，上海的毛尖更是写专栏表露了她的隐痛，及至悻悻而归，空余下无人问津的“清凌凌的白雪”，在镜框中锐锐地疼，疼至惶恐。就像生性喜安的祖国伊朗，在政治悬崖上进退两难了，“佯装”强硬的痛苦或许鲜为人知，却有波斯湾大片的珊瑚礁为它流泪。而阿巴斯呢？《纽约时报》曾说“他的双眼永远是睁开的”，却比不过战壕上真实的残酷，电影里的清澈目光和悠悠暖阳不过是小小的人道主义，而已。
要知道，阿巴斯已是老孩子了，他来自乱糟糟的中东，摄影却可以如此纯粹，简约得一尘不染。1／3系天真，2／3系孤独。我说，他只是一个洁癖严重的干净老头。众人无趣地走开了。
上海嘉年华。漂亮的男孩，漂亮的女孩。他们在狂欢，懒得理睬阿巴斯式的圣洁。
青春的隽秀流年，不是北京世界公园里的“乌兰巴托之夜”，而是上海外滩流动的盛宴奢华的红舞鞋。
“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”小豆子不停地对我耳语，气若游丝。看完《王的男人》（King And The Clown），我又重温了《霸王别姬》。朔风凛冽，南方下好大的雪。新生的花样男孩，衣冠楚楚去走红地毯。众星捧月下，好一抹绝美过境后的别样繁华，恍若黄阅在《折子戏》中对张国荣的纪念：凤冠霞帔。有人大唱“小猪”罗志祥的《Show Time》，又向我鼓吹“男色时代”的来临是大势所趋。我说，随波逐流罢了，“好男儿”看多了，难道不觉得扎眼吗？几年前人们多稀罕F4啊，只是他们不该唱《流星雨》。流星未陨，年华已开始苍老，却成了快嘴宋祖德百用不厌的“过气”铁证。花样少年亦非色艺双绝的唐朝男优。有容颜，便会苍老。
敢秀的年代，口舌众多。炼成刀子嘴的有肉吃，患上无语症的饥饿而死。我不管，我只管我心中的精神粮食，《霸王别姬》。一个永恒的经典。
这部将近4小时的电影看下来真是够呛。若不是张国荣演蝶衣，我才不敢看呢！有人说，《霸王别姬》的成功大部分得归功于张国荣。就如原小说作者李碧华在题记中写道：“漫漫岁月，茫茫人海，一个男人对另一个男人泥足深陷的爱情。”张国荣真是演得好。而陈凯歌导演对大时代大变革的乐章式营造，更增添了蝶衣这样一个戏子的悲剧性。人生如戏，戏如人生，张国荣是真入了“庄周梦蝶”的化境了，时而隐忍时而爆发，这种圆实饱满的绝望甚至延伸到了生活本身。他注定要比李俊基走得远，李俊基拍完《王的男人》还试图挽回男儿本色，精挑细选去接拍《飞吧，爸爸》，努力扮演“粗犷”打手，结果却被批为“最差转型”。而张国荣，自始至终都把自己当蝶衣了，灵魂出窍似的。张丰毅说他是“戏疯子”，葛优说他是“入了真化境”，王家卫在《阿飞正传》结束之前插入的那句独白仿佛也成了他的生命写照，“以前，以为有种鸟，一开始飞就飞到死亡那一天才落地，其实它什么地方也没去，那鸟儿一开始便已经死了。”故事最后，蝶衣饮剑自杀，段小楼大喊一声“蝶衣”，又压低嗓门说，“小豆子”。我不记得戏和电影结束的时候是否又出现了“霸王别姬”的字幕，英文名“Farewell My Concubine”，告别我的妾。犹记得“小豆子”（蝶衣童年时）终于不再乱唱那句唱词，“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，也是“石头”哥“小楼”让他变成了“蝶衣”啊。
因为李安，让我们又多了一个词汇，叫“断背之情”。当我看见埃尼斯抱着杰克的夹克衫默默哭泣时，我很自然地想到了蝶衣，想到张国荣，想到《胭脂扣》里十二少送1，旁边的朋友合上地图对我说：“克什米尔是中国鸡生下的蛋，印度和巴基为何要抢？”他的玩笑里有点象形的神韵。我便想起韩寒的《混世》：这是我的，你不要和我抢。
然后，一个漂亮的奶奶要下车，门却押不开。壮实的乘客黑压压拱着门，司机很生气。这年头，挤车的事儿，十有八九。奶奶想来深谙此道吧，便笑盈盈地喊：“前面的朋友，退一步海阔天空呀！”
奶奶秀了一把漂亮的嗓子。
车窗若长镜头一般摄过外面的世界，云杉像剑一样排风而远。阳光泻过密匝匝的杉叶，玻璃会发光，我的手一明一暗。左手在阳光里，我便用它翻看新买的《上海壹周》，看见“阿巴斯”的名字。没有相片，见字不见人，恍若柏拉图式的精神园地。
伊朗导演阿巴斯•；基亚罗斯塔米，以摄影师的名义，来上海办摄影展，而非电影展，这本身已然扎满讽刺，上海的毛尖更是写专栏表露了她的隐痛，及至悻悻而归，空余下无人问津的“清凌凌的白雪”，在镜框中锐锐地疼，疼至惶恐。就像生性喜安的祖国伊朗，在政治悬崖上进退两难了，“佯装”强硬的痛苦或许鲜为人知，却有波斯湾大片的珊瑚礁为它流泪。而阿巴斯呢？《纽约时报》曾说“他的双眼永远是睁开的”，却比不过战壕上真实的残酷，电影里的清澈目光和悠悠暖阳不过是小小的人道主义，而已。
要知道，阿巴斯已是老孩子了，他来自乱糟糟的中东，摄影却可以如此纯粹，简约得一尘不染。1／3系天真，2／3系孤独。我说，他只是一个洁癖严重的干净老头。众人无趣地走开了。
上海嘉年华。漂亮的男孩，漂亮的女孩。他们在狂欢，懒得理睬阿巴斯式的圣洁。
青春的隽秀流年，不是北京世界公园里的“乌兰巴托之夜”，而是上海外滩流动的盛宴奢华的红舞鞋。
“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”小豆子不停地对我耳语，气若游丝。看完《王的男人》（King And The Clown），我又重温了《霸王别姬》。朔风凛冽，南方下好大的雪。新生的花样男孩，衣冠楚楚去走红地毯。众星捧月下，好一抹绝美过境后的别样繁华，恍若黄阅在《折子戏》中对张国荣的纪念：凤冠霞帔。有人大唱“小猪”罗志祥的《Show Time》，又向我鼓吹“男色时代”的来临是大势所趋。我说，随波逐流罢了，“好男儿”看多了，难道不觉得扎眼吗？几年前人们多稀罕F4啊，只是他们不该唱《流星雨》。流星未陨，年华已开始苍老，却成了快嘴宋祖德百用不厌的“过气”铁证。花样少年亦非色艺双绝的唐朝男优。有容颜，便会苍老。
敢秀的年代，口舌众多。炼成刀子嘴的有肉吃，患上无语症的饥饿而死。我不管，我只管我心中的精神粮食，《霸王别姬》。一个永恒的经典。
这部将近4小时的电影看下来真是够呛。若不是张国荣演蝶衣，我才不敢看呢！有人说，《霸王别姬》的成功大部分得归功于张国荣。就如原小说作者李碧华在题记中写道：“漫漫岁月，茫茫人海，一个男人对另一个男人泥足深陷的爱情。”张国荣真是演得好。而陈凯歌导演对大时代大变革的乐章式营造，更增添了蝶衣这样一个戏子的悲剧性。人生如戏，戏如人生，张国荣是真入了“庄周梦蝶”的化境了，时而隐忍时而爆发，这种圆实饱满的绝望甚至延伸到了生活本身。他注定要比李俊基走得远，李俊基拍完《王的男人》还试图挽回男儿本色，精挑细选去接拍《飞吧，爸爸》，努力扮演“粗犷”打手，结果却被批为“最差转型”。而张国荣，自始至终都把自己当蝶衣了，灵魂出窍似的。张丰毅说他是“戏疯子”，葛优说他是“入了真化境”，王家卫在《阿飞正传》结束之前插入的那句独白仿佛也成了他的生命写照，“以前，以为有种鸟，一开始飞就飞到死亡那一天才落地，其实它什么地方也没去，那鸟儿一开始便已经死了。”故事最后，蝶衣饮剑自杀，段小楼大喊一声“蝶衣”，又压低嗓门说，“小豆子”。我不记得戏和电影结束的时候是否又出现了“霸王别姬”的字幕，英文名“Farewell My Concubine”，告别我的妾。犹记得“小豆子”（蝶衣童年时）终于不再乱唱那句唱词，“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，也是“石头”哥“小楼”让他变成了“蝶衣”啊。
因为李安，让我们又多了一个词汇，叫“断背之情”。当我看见埃尼斯抱着杰克的夹克衫默默哭泣时，我很自然地想到了蝶衣，想到张国荣，想到《胭脂扣》里十二少送1，旁边的朋友合上地图对我说：“克什米尔是中国鸡生下的蛋，印度和巴基为何要抢？”他的玩笑里有点象形的神韵。我便想起韩寒的《混世》：这是我的，你不要和我抢。
然后，一个漂亮的奶奶要下车，门却押不开。壮实的乘客黑压压拱着门，司机很生气。这年头，挤车的事儿，十有八九。奶奶想来深谙此道吧，便笑盈盈地喊：“前面的朋友，退一步海阔天空呀！”
奶奶秀了一把漂亮的嗓子。
车窗若长镜头一般摄过外面的世界，云杉像剑一样排风而远。阳光泻过密匝匝的杉叶，玻璃会发光，我的手一明一暗。左手在阳光里，我便用它翻看新买的《上海壹周》，看见“阿巴斯”的名字。没有相片，见字不见人，恍若柏拉图式的精神园地。
伊朗导演阿巴斯•；基亚罗斯塔米，以摄影师的名义，来上海办摄影展，而非电影展，这本身已然扎满讽刺，上海的毛尖更是写专栏表露了她的隐痛，及至悻悻而归，空余下无人问津的“清凌凌的白雪”，在镜框中锐锐地疼，疼至惶恐。就像生性喜安的祖国伊朗，在政治悬崖上进退两难了，“佯装”强硬的痛苦或许鲜为人知，却有波斯湾大片的珊瑚礁为它流泪。而阿巴斯呢？《纽约时报》曾说“他的双眼永远是睁开的”，却比不过战壕上真实的残酷，电影里的清澈目光和悠悠暖阳不过是小小的人道主义，而已。
要知道，阿巴斯已是老孩子了，他来自乱糟糟的中东，摄影却可以如此纯粹，简约得一尘不染。1／3系天真，2／3系孤独。我说，他只是一个洁癖严重的干净老头。众人无趣地走开了。
上海嘉年华。漂亮的男孩，漂亮的女孩。他们在狂欢，懒得理睬阿巴斯式的圣洁。
青春的隽秀流年，不是北京世界公园里的“乌兰巴托之夜”，而是上海外滩流动的盛宴奢华的红舞鞋。
“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”小豆子不停地对我耳语，气若游丝。看完《王的男人》（King And The Clown），我又重温了《霸王别姬》。朔风凛冽，南方下好大的雪。新生的花样男孩，衣冠楚楚去走红地毯。众星捧月下，好一抹绝美过境后的别样繁华，恍若黄阅在《折子戏》中对张国荣的纪念：凤冠霞帔。有人大唱“小猪”罗志祥的《Show Time》，又向我鼓吹“男色时代”的来临是大势所趋。我说，随波逐流罢了，“好男儿”看多了，难道不觉得扎眼吗？几年前人们多稀罕F4啊，只是他们不该唱《流星雨》。流星未陨，年华已开始苍老，却成了快嘴宋祖德百用不厌的“过气”铁证。花样少年亦非色艺双绝的唐朝男优。有容颜，便会苍老。
敢秀的年代，口舌众多。炼成刀子嘴的有肉吃，患上无语症的饥饿而死。我不管，我只管我心中的精神粮食，《霸王别姬》。一个永恒的经典。
这部将近4小时的电影看下来真是够呛。若不是张国荣演蝶衣，我才不敢看呢！有人说，《霸王别姬》的成功大部分得归功于张国荣。就如原小说作者李碧华在题记中写道：“漫漫岁月，茫茫人海，一个男人对另一个男人泥足深陷的爱情。”张国荣真是演得好。而陈凯歌导演对大时代大变革的乐章式营造，更增添了蝶衣这样一个戏子的悲剧性。人生如戏，戏如人生，张国荣是真入了“庄周梦蝶”的化境了，时而隐忍时而爆发，这种圆实饱满的绝望甚至延伸到了生活本身。他注定要比李俊基走得远，李俊基拍完《王的男人》还试图挽回男儿本色，精挑细选去接拍《飞吧，爸爸》，努力扮演“粗犷”打手，结果却被批为“最差转型”。而张国荣，自始至终都把自己当蝶衣了，灵魂出窍似的。张丰毅说他是“戏疯子”，葛优说他是“入了真化境”，王家卫在《阿飞正传》结束之前插入的那句独白仿佛也成了他的生命写照，“以前，以为有种鸟，一开始飞就飞到死亡那一天才落地，其实它什么地方也没去，那鸟儿一开始便已经死了。”故事最后，蝶衣饮剑自杀，段小楼大喊一声“蝶衣”，又压低嗓门说，“小豆子”。我不记得戏和电影结束的时候是否又出现了“霸王别姬”的字幕，英文名“Farewell My Concubine”，告别我的妾。犹记得“小豆子”（蝶衣童年时）终于不再乱唱那句唱词，“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，也是“石头”哥“小楼”让他变成了“蝶衣”啊。
因为李安，让我们又多了一个词汇，叫“断背之情”。当我看见埃尼斯抱着杰克的夹克衫默默哭泣时，我很自然地想到了蝶衣，想到张国荣，想到《胭脂扣》里十二少送1，旁边的朋友合上地图对我说：“克什米尔是中国鸡生下的蛋，印度和巴基为何要抢？”他的玩笑里有点象形的神韵。我便想起韩寒的《混世》：这是我的，你不要和我抢。
然后，一个漂亮的奶奶要下车，门却押不开。壮实的乘客黑压压拱着门，司机很生气。这年头，挤车的事儿，十有八九。奶奶想来深谙此道吧，便笑盈盈地喊：“前面的朋友，退一步海阔天空呀！”
奶奶秀了一把漂亮的嗓子。
车窗若长镜头一般摄过外面的世界，云杉像剑一样排风而远。阳光泻过密匝匝的杉叶，玻璃会发光，我的手一明一暗。左手在阳光里，我便用它翻看新买的《上海壹周》，看见“阿巴斯”的名字。没有相片，见字不见人，恍若柏拉图式的精神园地。
伊朗导演阿巴斯•；基亚罗斯塔米，以摄影师的名义，来上海办摄影展，而非电影展，这本身已然扎满讽刺，上海的毛尖更是写专栏表露了她的隐痛，及至悻悻而归，空余下无人问津的“清凌凌的白雪”，在镜框中锐锐地疼，疼至惶恐。就像生性喜安的祖国伊朗，在政治悬崖上进退两难了，“佯装”强硬的痛苦或许鲜为人知，却有波斯湾大片的珊瑚礁为它流泪。而阿巴斯呢？《纽约时报》曾说“他的双眼永远是睁开的”，却比不过战壕上真实的残酷，电影里的清澈目光和悠悠暖阳不过是小小的人道主义，而已。
要知道，阿巴斯已是老孩子了，他来自乱糟糟的中东，摄影却可以如此纯粹，简约得一尘不染。1／3系天真，2／3系孤独。我说，他只是一个洁癖严重的干净老头。众人无趣地走开了。
上海嘉年华。漂亮的男孩，漂亮的女孩。他们在狂欢，懒得理睬阿巴斯式的圣洁。
青春的隽秀流年，不是北京世界公园里的“乌兰巴托之夜”，而是上海外滩流动的盛宴奢华的红舞鞋。
“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”小豆子不停地对我耳语，气若游丝。看完《王的男人》（King And The Clown），我又重温了《霸王别姬》。朔风凛冽，南方下好大的雪。新生的花样男孩，衣冠楚楚去走红地毯。众星捧月下，好一抹绝美过境后的别样繁华，恍若黄阅在《折子戏》中对张国荣的纪念：凤冠霞帔。有人大唱“小猪”罗志祥的《Show Time》，又向我鼓吹“男色时代”的来临是大势所趋。我说，随波逐流罢了，“好男儿”看多了，难道不觉得扎眼吗？几年前人们多稀罕F4啊，只是他们不该唱《流星雨》。流星未陨，年华已开始苍老，却成了快嘴宋祖德百用不厌的“过气”铁证。花样少年亦非色艺双绝的唐朝男优。有容颜，便会苍老。
敢秀的年代，口舌众多。炼成刀子嘴的有肉吃，患上无语症的饥饿而死。我不管，我只管我心中的精神粮食，《霸王别姬》。一个永恒的经典。
这部将近4小时的电影看下来真是够呛。若不是张国荣演蝶衣，我才不敢看呢！有人说，《霸王别姬》的成功大部分得归功于张国荣。就如原小说作者李碧华在题记中写道：“漫漫岁月，茫茫人海，一个男人对另一个男人泥足深陷的爱情。”张国荣真是演得好。而陈凯歌导演对大时代大变革的乐章式营造，更增添了蝶衣这样一个戏子的悲剧性。人生如戏，戏如人生，张国荣是真入了“庄周梦蝶”的化境了，时而隐忍时而爆发，这种圆实饱满的绝望甚至延伸到了生活本身。他注定要比李俊基走得远，李俊基拍完《王的男人》还试图挽回男儿本色，精挑细选去接拍《飞吧，爸爸》，努力扮演“粗犷”打手，结果却被批为“最差转型”。而张国荣，自始至终都把自己当蝶衣了，灵魂出窍似的。张丰毅说他是“戏疯子”，葛优说他是“入了真化境”，王家卫在《阿飞正传》结束之前插入的那句独白仿佛也成了他的生命写照，“以前，以为有种鸟，一开始飞就飞到死亡那一天才落地，其实它什么地方也没去，那鸟儿一开始便已经死了。”故事最后，蝶衣饮剑自杀，段小楼大喊一声“蝶衣”，又压低嗓门说，“小豆子”。我不记得戏和电影结束的时候是否又出现了“霸王别姬”的字幕，英文名“Farewell My Concubine”，告别我的妾。犹记得“小豆子”（蝶衣童年时）终于不再乱唱那句唱词，“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，也是“石头”哥“小楼”让他变成了“蝶衣”啊。
因为李安，让我们又多了一个词汇，叫“断背之情”。当我看见埃尼斯抱着杰克的夹克衫默默哭泣时，我很自然地想到了蝶衣，想到张国荣，想到《胭脂扣》里十二少送1，旁边的朋友合上地图对我说：“克什米尔是中国鸡生下的蛋，印度和巴基为何要抢？”他的玩笑里有点象形的神韵。我便想起韩寒的《混世》：这是我的，你不要和我抢。
然后，一个漂亮的奶奶要下车，门却押不开。壮实的乘客黑压压拱着门，司机很生气。这年头，挤车的事儿，十有八九。奶奶想来深谙此道吧，便笑盈盈地喊：“前面的朋友，退一步海阔天空呀！”
奶奶秀了一把漂亮的嗓子。
车窗若长镜头一般摄过外面的世界，云杉像剑一样排风而远。阳光泻过密匝匝的杉叶，玻璃会发光，我的手一明一暗。左手在阳光里，我便用它翻看新买的《上海壹周》，看见“阿巴斯”的名字。没有相片，见字不见人，恍若柏拉图式的精神园地。
伊朗导演阿巴斯•；基亚罗斯塔米，以摄影师的名义，来上海办摄影展，而非电影展，这本身已然扎满讽刺，上海的毛尖更是写专栏表露了她的隐痛，及至悻悻而归，空余下无人问津的“清凌凌的白雪”，在镜框中锐锐地疼，疼至惶恐。就像生性喜安的祖国伊朗，在政治悬崖上进退两难了，“佯装”强硬的痛苦或许鲜为人知，却有波斯湾大片的珊瑚礁为它流泪。而阿巴斯呢？《纽约时报》曾说“他的双眼永远是睁开的”，却比不过战壕上真实的残酷，电影里的清澈目光和悠悠暖阳不过是小小的人道主义，而已。
要知道，阿巴斯已是老孩子了，他来自乱糟糟的中东，摄影却可以如此纯粹，简约得一尘不染。1／3系天真，2／3系孤独。我说，他只是一个洁癖严重的干净老头。众人无趣地走开了。
上海嘉年华。漂亮的男孩，漂亮的女孩。他们在狂欢，懒得理睬阿巴斯式的圣洁。
青春的隽秀流年，不是北京世界公园里的“乌兰巴托之夜”，而是上海外滩流动的盛宴奢华的红舞鞋。
“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”小豆子不停地对我耳语，气若游丝。看完《王的男人》（King And The Clown），我又重温了《霸王别姬》。朔风凛冽，南方下好大的雪。新生的花样男孩，衣冠楚楚去走红地毯。众星捧月下，好一抹绝美过境后的别样繁华，恍若黄阅在《折子戏》中对张国荣的纪念：凤冠霞帔。有人大唱“小猪”罗志祥的《Show Time》，又向我鼓吹“男色时代”的来临是大势所趋。我说，随波逐流罢了，“好男儿”看多了，难道不觉得扎眼吗？几年前人们多稀罕F4啊，只是他们不该唱《流星雨》。流星未陨，年华已开始苍老，却成了快嘴宋祖德百用不厌的“过气”铁证。花样少年亦非色艺双绝的唐朝男优。有容颜，便会苍老。
敢秀的年代，口舌众多。炼成刀子嘴的有肉吃，患上无语症的饥饿而死。我不管，我只管我心中的精神粮食，《霸王别姬》。一个永恒的经典。
这部将近4小时的电影看下来真是够呛。若不是张国荣演蝶衣，我才不敢看呢！有人说，《霸王别姬》的成功大部分得归功于张国荣。就如原小说作者李碧华在题记中写道：“漫漫岁月，茫茫人海，一个男人对另一个男人泥足深陷的爱情。”张国荣真是演得好。而陈凯歌导演对大时代大变革的乐章式营造，更增添了蝶衣这样一个戏子的悲剧性。人生如戏，戏如人生，张国荣是真入了“庄周梦蝶”的化境了，时而隐忍时而爆发，这种圆实饱满的绝望甚至延伸到了生活本身。他注定要比李俊基走得远，李俊基拍完《王的男人》还试图挽回男儿本色，精挑细选去接拍《飞吧，爸爸》，努力扮演“粗犷”打手，结果却被批为“最差转型”。而张国荣，自始至终都把自己当蝶衣了，灵魂出窍似的。张丰毅说他是“戏疯子”，葛优说他是“入了真化境”，王家卫在《阿飞正传》结束之前插入的那句独白仿佛也成了他的生命写照，“以前，以为有种鸟，一开始飞就飞到死亡那一天才落地，其实它什么地方也没去，那鸟儿一开始便已经死了。”故事最后，蝶衣饮剑自杀，段小楼大喊一声“蝶衣”，又压低嗓门说，“小豆子”。我不记得戏和电影结束的时候是否又出现了“霸王别姬”的字幕，英文名“Farewell My Concubine”，告别我的妾。犹记得“小豆子”（蝶衣童年时）终于不再乱唱那句唱词，“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，也是“石头”哥“小楼”让他变成了“蝶衣”啊。
因为李安，让我们又多了一个词汇，叫“断背之情”。当我看见埃尼斯抱着杰克的夹克衫默默哭泣时，我很自然地想到了蝶衣，想到张国荣，想到《胭脂扣》里十二少送